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日期: 2026-03-23 | 來源: 新周刊 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
直到2011年阿諾德改編版，才選用了黑人演員詹姆斯·豪森飾演電影史上首位非白人希斯克利夫。
雅各布飾演的希斯克利夫爭議很大。（圖/《呼嘯山莊》）
芬內爾顯然在這壹選角策略上更側重激情浪漫，而非社會批判。作為維多利亞時代文學中最具代表性的“壞男孩”，勃朗特筆下的希斯克利夫混雜著邪惡與欲望，並不像雅各布飾演的那般如同令人憐愛的流浪“小狗”。
電影對於希斯克利夫的浪漫解讀，弱化了他復仇的深層動機，既非老恩肖幼年對他的虐待，也非聽到了凱瑟琳那句“現在嫁給希斯克利夫會讓我感到屈辱”的刺痛。
電影中沒有出現凱瑟琳的哥哥辛德利，他對希斯克利夫的憎恨源於多方面：恩肖家族其他成員的偏愛，希斯克利夫的低微身世與模糊的種族身份。影片將這層人性的惡轉移到了老恩肖身上，歸來後變身富人的希斯克利夫顯然對老恩肖也實施了報復和施虐，雖然在影片中有暗示，卻未能深入。
小說對於社會階級的批判意味在影片裡被淡化了。（圖/《呼嘯山莊》）
原著中兩代人復仇的循環與救贖，讓《呼嘯山莊》不止於愛恨情仇，更是觸及人性的深淵。凱瑟琳的死亡並非終結，在勃朗特筆下多線人物敘事中，她更像壹個震懾世人的犧牲品——維多利亞時代的英國社會暗湧的壓抑與虛偽，泯滅了人原始的狂野本性。
壹千個觀眾就有壹千個哈姆雷特，芬內爾的損失，恰恰是勃朗特的收獲。
這部電影掀起了重讀《呼嘯山莊》的熱潮。跨越近兩個世紀，這部小說依舊常讀常新。它對人性黑暗面的探索深度，以及艾米莉獨特的邊緣視角，至今看來依舊先鋒。
艾米莉·勃朗特的姐姐，是寫下了另壹部世界名著《簡·愛》的夏洛蒂·勃朗特。她們都生活在女性被視為“家庭天使”、寫作被認為不務正業的年代。艾米莉沒有像姐姐那樣直接探討女性的社會地位，而是塑造了凱瑟琳這樣壹個無法被社會角色定義的女性。
艾米莉壹生大部分時間在霍沃斯荒原度過，離群索居讓她遠離維多利亞時代都市的喧囂與主流社會的規訓，或許正因為如此，野性的生命力與文明規訓的激烈沖突才能呈現得如此驚心動魄。
而《呼嘯山莊》之所以能超越時代，或許也在於它不被社會主流“女性主義”簡單涵蓋，每個女性都能在凱瑟琳身上找到自己的壹塊碎片，也能在最終腐爛的果實裡，嘗到人生況味。
題圖 | 《呼嘯山莊》
校對 | 遇見
排版 | 莘莘
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