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日期: 2026-03-27 | 來源: 中國新聞周刊 | 有0人參與評論 | 專欄: 奧斯卡 | 字體: 小 中 大
諾貝爾文學獎嗎？”
2024年10月的壹個下午，釜山電影節舉辦期間，范小青去釜山壹所大學做講座。韓國大學生問她：“你覺得韓國作家有可能得諾貝爾文學獎嗎？”
“當然有可能。”范小青說。
“誰最有可能呢？”
“肯定不是男作家，而是壹個女作家。”
“為什麼？”
“因為最有可能的男作家是李滄東，但他早就不寫了。”
教室裡壹陣笑聲。沒想到預言成真，當天傍晚消息傳來，諾貝爾文學獎被授予1970年出生於光州的韓國女作家韓江。
那壹刻，很多韓國人想起了8年前的另壹個場景。2016年，韓江憑小說《素食者》獲得國際布克獎。這是韓國文學第壹次在世界主流文學獎項中取得真正意義上的突破。頒獎典禮上，她與譯者黛博拉·史密斯攜手領獎。這個畫面象征著韓國文學走向世界的秘訣：作者與翻譯者並肩。
此後幾年，韓國文學頻繁出現在國際文學獎項的名單上。2022年，鄭寶拉的小說集《詛咒兔》入圍國際布克獎短名單；2023年，老作家黃皙暎凭借《日暮湿N幀吩俅穩胛А�
韓國文學翻譯院院長全秀庸告訴《中國新聞周刊》，過去5年，除韓江之外，被翻譯出版數量最多的作家是鄭寶拉，共有22部在海外出版，她的《詛咒兔》已有13個海外版本，李美耶、孫元平、趙南柱、樸相映等緊隨其後。“這些作品大多要麼獲得了國際獎項，要麼在全球范圍內有很高需求。”全秀庸說。壹個矚目的現象是，韓國女性作家的集體崛起。
2018年，《82年生的金智英》在全球爆紅，成為“韓女文學”現象的起點。這本書在韓國銷量突破百萬，在亞洲和歐美都引發熱議。為什麼韓國女性文學能跨越文化藩籬，被全球讀者接受？全秀庸的解釋是，短短幾拾年中，韓國變化迅速，矛盾也被高度壓縮：代際沖突、階層沖突、性別沖突、意識形態沖突，在社會生活中密集爆發。“韓國文學描繪的沖突，其實是世界各地讀者都能感受到的，只是它們在韓國被表現得更加集中、更加激烈。”她說。
當人們談到韓國文學的突破時，韓江仍然是最重要的名字。“韓江文學的根本立場，在於對人類生命價值的無限尊重、信賴與熱愛，尤其是，她通過個體存在的價值與生命的尊嚴，凸顯社會性暴力所蘊含的不公。”韓國國立首爾大學、美國加州(专题)伯克利大學名譽教授權寧鈱對《中國新聞周刊》說。
“沒有永恒，只有起伏，
抗衡危機的方式就是不斷創作”
文學走出國界，依賴於翻譯。權寧鈱說，韓語屬於小語種，找到優秀的譯者壹直拾分困難。
世紀之交，每年翻譯出版的韓國文學作品只有拾幾種。2001年，韓國文學翻譯院應運而生，將韓國文學以精良的翻譯推向海外，成為韓國的國家行為。截至2025年，翻譯院已經資助了44種語言的2404種韓國文學出版物。
翻譯院有壹套自己的方法論，不直接指定書目，而是回應市場需求——海外出版社提交申請，經專家評審後決定是否資助。更關鍵的環節，是創辦翻譯學院，主動培養高水平翻譯人才。壹個常被引用的成功案例，是入圍國際布克獎短名單的《日暮時分》英譯本，就是由翻譯學院壹對師生合作完成的。
釜山國際電影節主會場“電影殿堂”日常對外開放。攝影/本刊記者 倪偉- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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