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日期: 2026-04-07 | 来源: 澎湃新闻 | 有0人参与评论 | 字体: 小 中 大
李荣浩与单依纯之争已过去一周，事情在大众中引起的热议渐渐冷却，现在正是时候来深入分析思考这件事背后一些真正值得关注的问题。
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在着作权/版权这一层面，这件事除了表面上多年来屡禁不止的“侵权”问题外，更核心的还有诸如我们在版权工作实践的那些惯用方法或者“潜规则”如何修正改变、版权集体管理组织权限范围的界定、表演权和改编权的界定、版权工作作为法律实践和艺术审美之间的关系和相关操作等问题。但这些问题牵涉到版权和市场的长期平衡、版权意识的发展以及法律条款的修改完善，要交给文娱行业的从业人员和法律行业里的专业人士去推动。
而我们这些“吃瓜群众”，现在倒是可以探究一下单依纯何以至此？
第一个问题，是《李白》为什么对单依纯那么重要，重要到在（她本人可能）明知道侵权的情况下依然要“强行”在演唱会上演唱？
答案很简单：单依纯去年在《歌手》节目中翻唱《李白》，引起的话题度让她自2020年获得《中国好声音》年度总冠军后在更大范围内“出圈”，也将是她在很长一段时间里最好用的“流量密码”，她必须在这段时间里频繁使用这首歌来保持她的出圈和流量。
因为《李白》并不是单依纯自己创作的作品，所以理论上她每次演唱这首歌，都要向原词曲创作者李荣浩支付版税——从某种意义上说，她从《李白》上获取的高流量始终“被卡脖子”。
为什么单依纯会“被卡脖子”？一个很大的原因是，至少到目前为止，她并不是一个创作型的歌手。在这次侵权事件里，单依纯在第一次回应李荣浩的微博的第一句是这样说的：“刚刚在彩排，下来我也在了解情况，同样作为创作者，我理解李老师此刻的心情，首先我很抱歉”。
网友搜索音着协网站，称单依纯名下个人着作的作品数为0。
澎湃新闻编辑在音着协小程序检索，确实未检索出单依纯作品，但“使用须知”中明确音着协管理作品为“我会会员”和“海外会员”，检索服务则限于“我会会员作品”，且“检索结果仅供参考，并不必然代表本协会实际管理现在”。
然后就有网友去音着协的网站搜索，发现单依纯在音着协的注册作品数量为0，因此质疑单依纯以“创作者”自居不符合事实。稍微翻一下单依纯的演唱作品列表，里面至少有一首于去年8月8日上线的单曲《有趣》，单依纯被记为词曲作者之一，这说明单依纯的确有参与词曲创作，理论上可以称为一个“词曲创作者”。之所以她在音着协注册作品为0，最大的可能是她或者她的版权代理公司并不是音着协注册会员。
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