-
日期: 2026-04-07 | 来源: 澎湃新闻 | 有0人参与评论 | 字体: 小 中 大
单依纯作品《有趣》中她是词作人之一
单依纯能以“创作者”自居，很大程度上是因为她作为一个专注于演唱的歌手，认为自己的声乐表达也是一种创作——这种自视其实也没毛病。古往今来，不进行词曲创作只把歌唱好的歌手比比皆是，在上世纪八九十年代“黄金时期”的华语流行乐坛里这样的歌手更是多如牛毛，他们用自己的声音把别人创作的音乐表达到某种极致的艺术境界，这当然也算是一种创作。
作为2020年从《中国好声音》获得冠军而走上歌坛的单依纯，同样也有非常强大的声音表现力，从这个层面上称她为“创作者”，并不过分。问题在于，单依纯出现在一个音乐的使用场景极其多元化，以及音乐受众的审美趣味极其分众化的时代，单依纯是拥有传统意义上的“好唱功”的，“好声音”冠军是明证；而她也能驾驭非常超前意识的音乐演唱表达，去年《歌手》节目里她“出圈”的那几首歌是最好的例子。
只不过在短视频和热搜当道的时代，“传统意义上”的好唱功不如“搞怪”的前卫表达流量高出圈快，所以单依纯选择了“强绑定”《李白》——说实话，这件事和她是不是“创作者”关系并不大。
2026年3月28日单依纯“纯妹妹2.0”巡回演唱会·深圳站上，最后一次翻唱《李白》，也成为李荣浩公开维权的导火索。图片来自 “单依纯官方工作室”微博。
分析到这里，问题就落到了一个“老生常谈”的话题上：“华语流行乐坛原创力薄弱”——是不是因为我们的音乐原创能力不行，导致单依纯需要翻唱别人的歌？
这个断言在上世纪90年代或者新世纪初可能还从某种程度上成立。彼时的中国香港流行乐坛欧美日本翻唱“口水歌”横行，内地流行乐坛亦步亦趋模仿国外和港台地区，的确反映了一个阶段里音乐原创力量薄弱的问题。
但在当下，“原创力薄弱”早已属于一种没有与时俱进的刻板印象。
一个可能有点“反直觉”的数据可以用来证明：根据腾讯音乐娱乐（TME）2023年的年度音乐白皮书显示，当年度中国流行音乐产业产生新歌曲作品的总量超过2600万首，平均每秒就有一首新歌诞生，仅QQ音乐一个平台，每天就有3000首新歌上传。
有行业人士甚至表示，TME的报告其实是非常保守的，真正的数字是中国每天产生12万首新歌，全中国在做音乐的音乐人据最不完全的统计也超过100万。
此中道理很简单：互联网兴起之后，音乐创作和作品出版极速扁平化和草根化，稍微有点音乐知识的人都能在自己的卧室里用一台电脑创作、演唱和发行音乐作品，“卧室音乐人”层出不穷，产出巨量音乐作品。
AI浪潮来袭一年左右时间，产出的音乐作品已经要用“天量”来形容。图为2025年“数字缪斯——音乐科技融创节”展览现场，借助AI动作捕捉模型，观众用手势生成音乐。图片来自微信公众号“上海黄浦”。- 新闻来源于其它媒体，内容不代表本站立场！
-
原文链接
原文链接:
目前还没有人发表评论, 大家都在期待您的高见