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日期: 2026-04-11 | 來源: 澎湃新聞 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
角色海報 秦海璐 飾 春榮
刻意與無意識的失真
然而，“失真”也是很多觀眾在觀看這部電影時的共通感受，有人認為這是電影中的喜劇方式對生活進行的解構，也有人認為它過於虛假，甚至有網友銳評其為“把小紅書視頻喂給AI的影像”。
究竟為什麼，壹部情感真摯的電影又混雜著令人不適的失真？
這部電影的“失真感”來源於不同層面。壹方面，創作者在主動拆解傳統敘事模式，有意識地達成間離效果，當壹部對准當下生活的女性主義電影，有意識的讓觀眾脫離傳統敘事慣性及男性凝視視角，過程中的不適是某種必然。
在台詞選擇上，它主動貼合了國內年輕女性主導的互聯網語境，以公共表達呼應公共表達，這是女性電影（如《芭比》《好東西》）中常見的表達方式。這種混合了私人經驗與公開發聲的“新語言”，在影視呈現中依舊占比極少，這讓它顯得“刻意”，甚至會觸發觀眾隱秘的羞恥感。
在人物設計和鏡頭語言上，它讓“反凝視”壹以貫之，鏡頭以女性為主體去看向女性與男性，沒有在“凝視男性”上做過多停留，而是讓女性角色平等注視，並主動建構自身在影視中的形象。
預告片截圖
而最反觀眾直覺的，在於它反傳統的敘事模式，影片在開頭設計了壹條主線，即主角在暑假（由有限時間構成的密閉敘事空間）遭遇困境，但影片結尾處困境以壹種近似隨機的方式化解，主角的心理落點也並不在事件本身，而是回到母女情感的釋放。這樣的推進方式讓習慣了“情節遞進直至高潮”的觀眾感到壹種茫然，盡管我們的現實生活很可能更接近影片中密集又隨機的展開方式。
但另壹方面，影片急切的表達欲背後，也的確形成了情節間的斷裂，沒有給到觀眾足夠多的情感反應銜接地帶。例如，許可和胡春蓉在派出所報案的插曲，高沖擊性的情節之後欠缺足夠的信息交代，電影似乎並不打算深入人物內心，或進入困境更幽暗的深處。我們觀看時所體驗到的真情大多來自個體的生命經驗，電影更像是給出了壹個合集，壹個最大公約數。
急切背後的生活語境與市場環境
對於壹部積極回應當下議題的作品，我們無法脫離環境去評判它。無論是從創作意圖或是商業策略來看，這部電影都在盡可能地形成廣泛共鳴，盡可能地呈現身體主權等“早該呈現”的議題。
當我們去批評壹部女性電影表達的“太滿太急切”時，不能不去反觀，是什麼樣的市場環境，讓它以壹種“表達機會可能只有這壹次”的姿態出現？- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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