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日期: 2026-04-14 | 來源: 過分影視解讀 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
以歷史為鏡，自古朝堂之上文臣與武將的角力便是難以調和的宿命；以影史為鑒，《鏢人：風起大漠》“文戲”與“武戲”的失衡，似乎也是壹種逃不掉的宿命。
“武俠”贰字，“武”是皮，“俠”為骨。在影視作品中“武”與“俠”分別對應打戲與文戲。
回望“武俠”黃金時代，經典之作之所以不朽，正在於“武”與“俠”的相得益彰。
無論是黃飛鴻系列中“俠之大者”的家國情懷，還是少年方世玉的至孝親情動人詮釋，其文戲的厚重深度，與精彩絕倫的武打場面共同鑄就了作品的靈魂，讓“武俠”贰字有了具體的重量。
袁和平執導的《鏢人：風起大漠》在“武”的層面上，拿出了近些年罕見的誠意——“天下第壹武指”與李連傑、吳京、謝霆鋒、於適、陳麗君、李雲霄等實力派“打星”的聯手，憑借“真武術”與“實景拍攝”的硬核結合，在慢動作特寫和特效泛濫的當下，試圖以壹己之力重新撐起“武俠”的脊梁。
“武俠”贰字，“武”為技法，“俠”是精神。雖然“俠”有很多種，但《鏢人：風起大漠》對於“俠”的詮釋，似乎過於空洞與敷衍。
這種文戲的“跛腳”，絕非籌齊“肆代武術演員”同框便能彌補。電影重新拾起來的是“武俠”的面子，“武俠”的裡子依舊困在歲月的記憶離開，誰來了都不好使。
《鏢人》的作者許先哲曾坦言，他認為自己的作品並不算傳統的武俠作品，他甚至對武俠都不是很感興趣，原著作品風格可能更多是偏向西部片的概念。
以俠客為核心角色，以武術技藝為特色，著重展現俠義精神，或許這才是被遺忘的“武俠”的真正核心。
因此，《鏢人：風起大漠》無論從電影角度還是原著《鏢人》角度出發，兩葉都覺得它算不上“真正”的“武俠片”，最多稱之為古裝動作片。- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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