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日期: 2026-04-22 | 来源: 三联生活周刊 | 有0人参与评论 | 专栏: 婚姻 | 字体: 小 中 大
曾有这样的一张报纸，封面配着卡罗琳的照片，旁边硕大的标题写着：Leave her alone（别打扰她），但在有线电视兴起、小报八卦文化爆发，狗仔产业成熟的时代，谁又会愿意放弃对“传奇”的窥探呢？一时间很难说清，是这些文化产业喂饱大众的“偷窥欲”，还是人性里的欲望反哺的这群嗜血的苍蝇。
真正击垮卡罗琳的是1997年8月31日——戴安娜王妃的死讯，戴安娜王妃车祸并不只是一次悲剧，它更像是一种极端的隐喻：当一个人被持续追逐、被过度凝视、被剥夺边界之后，连“逃离”都可能成为一种奢望，对卡罗琳来说，这是她未来的预演。
大众热衷制造“传奇”也热爱观看传奇，值得一提的是，在这种观看之中不同领域却存在着截然不同的逻辑。
以娱乐工业为例，如《好莱坞往事（2019）》《巴比伦（2022）》等电影，它们所呈现的是一种近乎狂欢式的崩塌：明星的堕落可以被浪漫化，私生活的混乱可以被理解为代价，甚至连毁灭本身也成为悲情的一部分。在这样的语境里，失控不是问题，反而是一种必要的戏剧张力，观众允许他们越界、失败、沉沦，因为这一切都被视为“成为传奇”的必经之路。
《好莱坞往事》剧照
但当对象转向政界人物时，叙事的标准却发生了根本性的改变。如《铁娘子（2011））》《女王（2006）》《第一夫人（2016）》等电影里，私人情感从来不是独立存在的，它始终附着于权力结构之上。这些女性的形象，被不断强调克制、隐忍与正确，她们可以承受痛苦，却必须以一种不动声色的方式呈现，她们的存在，首先要服务于稳定的公共形象。
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