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日期: 2026-04-28 | 來源: 桃桃淘電影 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
主流觀眾未必想深度挖掘音樂偶像那些千瘡百孔的陰暗面。有些人只求窩在舒適的影院沙發裡，沉浸式體驗壹場視聽盛宴。
這正是2018年皇後樂隊主唱弗雷迪·莫庫裡傳記片《波西米亞狂想曲》斬獲9.11億美元全球票房的秘訣之壹。
自該片大獲成功後，市面上湧現出大批音樂傳記片，聚焦埃爾維斯·普雷斯利（《貓王》）、艾米·懷恩豪斯（《回到黑暗》）、鮑勃·迪倫（《搖滾詩人：未知的傳奇》）、鮑勃·馬利（《鮑勃·馬利：壹份愛》）以及布魯斯·斯普林斯汀（《無處釋放我》）等傳奇巨星。
然而，並非所有作品都能贏得同等熱烈的追捧。
以《無處釋放我》為例，該片便因過度聚焦斯普林斯汀音樂生涯中商業氣息較弱的篇章，即他的原聲專輯《內布拉斯加》，而忽略了那些經典名曲的創作歷程，從而飽受爭議。
效仿《波西米亞狂想曲》與《貓王》的成功路徑，這部傑克遜傳記片重頭戲碼全放在了對經典現場的完美復刻上，《Billie Jean》《Thriller》以及《Beat It》等名場面輪番上演，讓觀眾大呼過癮。
影迷們紛紛湧入頂配影廳，只為捕捉這些震撼瞬間。
僅IMAX院線便貢獻了1380萬美元，約占北美總票房的14%，全球IMAX票房更是達到2450萬美元，創下該公司音樂傳記片最高開畫紀錄。
資深分析師保羅·德加拉貝迪安認為，電影院簡直是為音樂電影量身定制的聖地，頂級的音響系統帶來了家庭影院無法企及的震撼體驗。
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