-
日期: 2026-05-10 | 来源: 热搜摘要官 | 有0人参与评论 | 字体: 小 中 大
1982年，纪录片导演罗杰·格拉夫拍摄了一部12集的警队纪实片。其中一集《强奸投诉》记录了泰晤士河谷警方如何粗暴审问一名有精神病史的女性——她举报自己被三名陌生人侵犯。"这是我听过的最大屁话！"这句台词足以概括当时的审讯风格。节目播出后引发公愤，该警局随后成立了全女性强奸调查组。这曾被视作受害者权益改革的转折点，但四十多年后的今天，强奸定罪率依然低得可怕。
新剧《Believe Me》正是加入这一批判队列的最新作品。这部四集剧集聚焦"黑车强奸犯"约翰·沃博伊斯的受害者们——她们被下药、性侵，却在报警后遭遇警方的冷漠与敷衍。编剧杰夫·波普延续了他一贯的创作原则：尽可能将施害者（由丹尼尔·梅斯饰演）推至背景板。"我对揣摩精神病患者的内心世界没兴趣，"波普曾表示。确实，当普通人的英雄主义与体制的系统性失灵形成对照时，谁还需要反派的心理独白？
剧集追踪了14名报案女性的经历，她们仅是沃博伊斯案冰山一角——最终有上百人站出来指证。前两集主要围绕莎拉（艾米-菲昂·爱德华兹饰）展开：她在与好友夜归途中上了沃博伊斯的出租车，被劝饮"庆祝香槟"后失去意识，醒来时身上布满不明淤青、丝袜撕裂、私处疼痛。她报警后，警方的反应令人窒息。
波普的叙事克制而锋利。没有煽情的配乐，没有正义终将胜利的保证，只有一系列令人窒息的 bureaucratic 迷宫：证据被搁置、证词被质疑、受害者被暗示"记不清就是没发生"。《Believe Me》的价值不在于揭露新事实，而在于它示范了如何处理这类题材——不消费痛苦，不美化制度，让沉默的系统失灵本身成为主角。
当片尾字幕升起时，一个问题挥之不去：1982年那部纪录片引发的改革，究竟去了哪里？- 新闻来源于其它媒体，内容不代表本站立场！
-
原文链接
原文链接:
目前还没有人发表评论, 大家都在期待您的高见