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日期: 2026-05-10 | 來源: 熱搜摘要官 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
1982年，紀錄片導演羅傑·格拉夫拍攝了壹部12集的警隊紀實片。其中壹集《強奸投訴》記錄了泰晤士河谷警方如何粗暴審問壹名有精神病史的女性——她舉報自己被叁名陌生人侵犯。"這是我聽過的最大屁話！"這句台詞足以概括當時的審訊風格。節目播出後引發公憤，該警局隨後成立了全女性強奸調查組。這曾被視作受害者權益改革的轉折點，但肆拾多年後的今天，強奸定罪率依然低得可怕。
新劇《Believe Me》正是加入這壹批判隊列的最新作品。這部肆集劇集聚焦"黑車強奸犯"約翰·沃博伊斯的受害者們——她們被下藥、性侵，卻在報警後遭遇警方的冷漠與敷衍。編劇傑夫·波普延續了他壹貫的創作原則：盡可能將施害者（由丹尼爾·梅斯飾演）推至背景板。"我對揣摩精神病患者的內心世界沒興趣，"波普曾表示。確實，當普通人的英雄主義與體制的系統性失靈形成對照時，誰還需要反派的心理獨白？
劇集追蹤了14名報案女性的經歷，她們僅是沃博伊斯案冰山壹角——最終有上百人站出來指證。前兩集主要圍繞莎拉（艾米-菲昂·愛德華茲飾）展開：她在與好友夜歸途中上了沃博伊斯的出租車，被勸飲"慶祝香檳"後失去意識，醒來時身上布滿不明淤青、絲襪撕裂、私處疼痛。她報警後，警方的反應令人窒息。
波普的敘事克制而鋒利。沒有煽情的配樂，沒有正義終將勝利的保證，只有壹系列令人窒息的 bureaucratic 迷宮：證據被擱置、證詞被質疑、受害者被暗示"記不清就是沒發生"。《Believe Me》的價值不在於揭露新事實，而在於它示范了如何處理這類題材——不消費痛苦，不美化制度，讓沉默的系統失靈本身成為主角。
當片尾字幕升起時，壹個問題揮之不去：1982年那部紀錄片引發的改革，究竟去了哪裡？- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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