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日期: 2026-05-15 | 来源: 银河史记 | 有0人参与评论 | 字体: 小 中 大
仙侠剧的审美执念
仙侠剧总揪着“少女感”不放，核心还是行业里那套固化的流量逻辑在作祟。
在很多制作方眼里，仿佛只要女主是天真烂漫的少女设定，就等于拿到了流量密码，至于角色和演员状态搭不搭、剧情有没有新意，反而成了次要的。
这种思维让仙侠剧的女主模板十几年都没变过，清一色的傻白甜起步、慢慢成长，完全忽略了成熟女性角色里藏着的张力和魅力。
更要命的是同质化带来的后遗症，从《三生三世十里桃花》爆火后，跟风的仙侠剧全在抄这套“少女+高冷男主”的配方，剧情换汤不换药，女主设定也大同小异，观众早就看腻了。
现在打开仙侠剧，十部有八部都是类似的人设，难免审美疲劳。
说到底还是资本和创作的失衡在搞鬼，资本更愿意赌有过少女角色爆款的演员，比起角色适配度，他们更看重过往的流量数据，觉得这样风险最低。
就像《逍遥》选谭松韵，大概率也是盯着她早年少女角色的红利，却忘了演员会成长、状态会变化。
这种只追流量不重创作的倾向，让“强凹少女感”成了仙侠剧的普遍现象，可观众早就不买账了，这样的审美执念，终究不是长久之计。
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