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日期: 2026-05-24 | 来源: 文娱春秋Plus | 有0人参与评论 | 字体: 小 中 大
它告诉整个电影行业，所谓“观众不爱看现实题材”，不一定成立；所谓“方言片难破圈”，也不一定成立；所谓“没有明星就没有市场”，更不一定成立。
观众不是不愿意看中国电影，观众只是不愿意被糊弄。
中国电影这些年不缺热闹，每个档期都有新片，每个月都有话题，每年都有所谓“黑马”。可真正让人记住的电影，往往不是最会包装自己的那一个，而是最能让观众相信银幕上那些人真的活过。
《给阿嫲的情书》不是在给中国电影开万能药方，而是因为主创们对于电影保持着自己的“信仰”。
这也正如秦振贵所说，“我们始终保持对彼此的好奇，保持对故事的信任，保持对创作的热情，保持对电影的信仰！”
不过，不能因为《给阿嬷的情书》火了，就觉得所有方言片都会火；不能因为它靠口碑跑出来，就把所有责任都交给观众自来水。更不能等一部片子已经爆了以后，再来感慨“真诚永远有力量”。
这就太简单了。
真正的问题是，那些没有爆出来的电影怎么办？
同样真诚、同样地方、同样小成本的作品，有多少死在前三天排片里？有多少根本没机会被观众看见？有多少创作者甚至等不到被误解的那一天？
如果每次都要靠观众把一部电影从角落里捞出来，那不是市场成熟，而是机制偷懒。
所以，《给阿嫲的情书》的意义不只是“爆火”，像一次提醒：行业的触觉并不总是准确。很多真正有生命力的东西，最开始看起来都不够标准、不够安全、不够好卖。
“中国电影之夜”上，中国国家电影局副局长、电影资料馆馆长秦振贵致辞
戛纳国际电影节中国馆·中国电影全球推广活动的“中国电影之夜”，做到了第11个年头，是旨在让中国电影“走出去”的盛会。
今年“中国电影之夜”的主题是“你好电影，你好中国”——这句话，温暖，平和，也像电影局副局长秦振贵致辞中所言的“质朴、真切”。
不过，“你好”不是单方面介绍自己。你说你好，对方也要愿意回应。中国电影要真正走出去，也要先学会让别人愿意回应。
事实上，类似《给阿嫲的情书》的中国电影还有不少，类似蓝鸿春的青年导演也很多，他们的作品呼应时代变迁，源自对生活的敏锐洞察。
而在“中国电影之夜”上的“中国青年电影全球推广计划”，是以电影搭建桥梁，推动跨文化对话，用多元叙事唤起情感共鸣，使不同语境的观众与创作者紧密相连。
现场，中国电影家协会副主席尹鸿、蒲公英公益行动大使戚薇、青年电影助力人陈少熙分别为入围今年中国青年电影全球推广计划的青年导演卞灼（作品《翠湖》）、陈俊霖（作品《一息尚存》）、武剑锋（摄影指导/作品《在少女花影下》）及其作品颁发荣誉证书。
在交流会上，汉学家、中国电影专家路易莎·普鲁登蒂诺谈到她在法国拉罗谢尔办中国电影周的经验。她发现，法国观众一开始看中国电影，可能多少带着对异国情调的好奇。
可真正让西方观众们坐住、看完还愿意讨论的，反而不是神秘、遥远“东方”的东西，而是那些让他们觉得“中国人原来也和我们一样”的电影——家庭关系，年轻人的压力，小镇青年，父母和子女之间说不出口的话。
这些东西虽然不华丽，却能跨过“文化海洋”。
《给阿嫲的情书》正是这样，它很地域性，不像一张对外宣传名片，反而越有可能被别人看懂。因为它不是在展示“中国元素”，它是在拍一个人怎样等另一个人，拍一个家庭怎样在漫长时间里保存爱和遗憾。- 新闻来源于其它媒体，内容不代表本站立场！
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