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_NEWSDATE: 2026-06-01 | News by: 马庆云的影音娱 | 有0人参与评论 | _FONTSIZE: _FONT_SMALL _FONT_MEDIUM _FONT_LARGE
秦八娃们，是看明白了这一点的。所以，他要创作新戏。新戏和老戏，是没有明显的对应标准的。讲戏曲，可能让很多观众摸不着头脑。但是，讲相声，估计大家都喜闻乐见了。新相声和传统相声，有啥本质区别吗？其实，真正优秀的相声作品，即便是非常新的，依旧可以内容新，但表演形式，依旧是传统的，新与旧之间可以承接与传递当代人的情感生活需求。当然，三俗相声那东西，虽然打着传统的旗号，但它不过是烂俗的当下潮流。
电视剧《主角》当中，秦八娃对于秦腔艺术的领悟力是正确的，他知道如何用旧的形式，去承载新的内容。不知道大家是否注意到了，在这部电视剧作品当中，虽然有封导这样的秦腔导演人才，但是，整个的省团当中，也找不出几个秦腔的创作者，尤其是能够写秦腔的。在县剧团当中，还有一位编剧，但这位编剧是按照样板戏的样子写戏的。
其实，近乎全部的戏曲形式，都已经面对最为严峻的问题，那便是，它们没有了编剧，没有了搞创作的。远的不说，就说离老编我近的。我前几天逛石家庄的湾里庙，有个梅花奖的得主正在搞演出，是让一群孩子化妆登台咿咿呀呀。但是，她们唱的，都是老调子，老生常谈的东西了。这些东西，早就没市场了。而梅花奖的得主，也不过是通过办孩子培训班赚个钱花罢了。这个做法，和被捕入狱的米兰，没啥区别。
都梅花奖得主了，为什么不能唱一些新戏呢？因为她没有地方戏的创作能力啊。河北梆子这东西，有一个算一个的，谁还会写戏？让他们这群人唱一下，他们还能凑合，让他们用河北梆子的艺术形式创作戏，那是比登天还难了。所以，看不见的秦八娃们，比看得见的忆秦娥们更稀有，更珍贵。
舞台和高光，可能都给了忆秦娥们，但很少给到秦八娃们。不仅仅是传统戏行伍当中创作者的大面积死亡殆尽，即便是在影视剧行伍当中，高光时刻都是给到了演员与导演，何时给过编剧啊？影视编剧的生存土壤环境极差，很多编剧处于温饱边缘上，根本无法实现小康。这种状态之下，他们必然八大改行。一种艺术形式，编剧们先死掉了，而剩下的，便是这种艺术形式的跟随性死掉、必然性死掉了。所以，当《主角》讲秦腔的时候，可以看到秦腔不倒是因为有秦八娃们的时候，它有了叙事的良知。（文/马庆云）- 新闻来源于其它媒体，内容不代表本站立场！
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