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日期: 2026-06-04 | 來源: 生活觀察員啊 | 有0人參與評論 | 專欄: 英國 | 字體: 小 中 大
1992年，瑞秋·尼克爾在溫布爾登公園被刺49刀，她兩歲的兒子亞歷克斯成為唯壹目擊者——這個駭人案件至今仍在被反復討論，但從來沒有人像新劇《目擊者》這樣，把鏡頭對准那個被留在原地的男孩和他崩潰的父親安德烈。
這部劇的敘事重心完全偏離了常規套路——警察和凶手都不是主角，真正站在聚光燈下的是瑞秋留下的家人。當安德烈連夜變成單親爸爸，他不僅要獨自消化失去伴侶的悲痛，還得在破案壓力和對兒子的保護之間做出殘忍抉擇：到底該不該逼著那個連話都說不清的孩子，去拼湊凶手的臉？
劇中最刺痛的壹幕發生在停屍房外。安德烈執意要帶亞歷克斯去辨認瑞秋的遺體，小男孩卻像預感到了什麼，根本不理父親的催促，只是趴在地上自顧自地玩玩具。這個細節幾乎讓所有人都在質問安德烈的決定——但照顧壹個受創幼兒、配合警方調查、還要處理自己的崩潰，哪有什麼教科書可以參照？
時間快進到青春期，亞歷克斯開始用叛逆回避過往，而安德烈卻執拗地認為逃避解決不了問題。父子之間的沖突讓觀看過程並不舒適，但正是這種近乎殘酷的真實，讓他們最終的相互理解顯得格外動人和珍貴。
更讓人頭皮發麻的是劇中英國小報媒體的群像——他們像聞到血腥味的野獸，蹲守在安德烈家門口、警局外甚至案發現場，把最粗魯的問題砸向這個已經支離破碎的家庭。《目擊者》用叁集篇幅告訴你：有些傷口，從壹開始就不該被這樣撕開。- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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