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日期: 2026-06-08 | 来源: 钛媒体APP | 有0人参与评论 | 专栏: 韩国 | 字体: 小 中 大
与此同时，韩国顶级类型片导演也开始大规模外流。
2010年前后，金知云（《蔷花红莲》导演）、奉俊昊（《汉江怪物》导演）等在韩国本土创作了影史级的恐怖/惊悚神作的导演敲开好莱坞大门，转战欧美市场；而像是《笔仙》系列导演安兵基则选择打入华语电影市场，执导了中国版《笔仙》系列，开创了亚洲恐怖片导演跨国商业化的先河。
也正因此，自2008年以来，即便有《考死：血的期中考试》《奇谈》等佳片上映，但整体上恐怖片已经难以再延续卖座奇观，陷入项目批量搁浅、投资者退场的困境。
尤其是国民IP《女高怪谈》在2009年推出的第五部续集，仅收获65万人次票房且口碑不佳。这也标志着韩国恐怖片正式走入没落时期——即便2010年以后迎来了“新韩恐”时代。
但这一阶段的恐怖片，其实已经越来越不像传统意义上的“恐怖片”。
所谓的新韩恐，开始转向多类型融合下的“名导+名演员”的仿好莱坞模式，比如罗宏镇导演的《哭声》、张在现导演的《破墓》，便建立在集合影坛头部演员，并融合萨满文化、解构历史、悬疑犯罪、基督教等元素上的超自然恐怖惊悚片，而融合丧尸、末世灾难题材的《釜山行》则开启了韩国丧尸片热潮。
但值得注意的是，上述影片也因成分复杂、恐怖片元素占比较少也，在韩国本土被排除在恐怖片统计之内，反而被归类为惊悚片——这也是如今所谓新韩恐模式下产出的影片所面临的普遍命运。少有的，能像伪纪录片形式的《昆池岩》一般，仍旧是建立在恐怖片的设置下进行创新、以小博大。
但问题在于，“新韩恐”虽然类型更多元，却也再度陷入另一种循环：公式化的类型融合、重复的宗教符号、越来越复杂却并不真正恐怖的叙事。
自2018年以后到今年之前，韩国恐怖片也再无票房奇迹，直到《杀木地》出现。
结语
放眼全球，恐怖片始终是电影市场最敏感的“晴雨表”。
当市场低迷、投资收缩时，小成本恐怖片往往最容易成为黑马——因为它天然具备“低风险、高回报”的商业属性。
这一趋势，如今也正在内地市场出现。
2026年以来，恐怖片数量明显增加。《重返寂静岭》《闪灵》等进口片相继票房破亿；而今年4月上映的国产中式恐怖片《蝴蝶楼·惊魂》也以1.12亿票房，拿下内地影史清明档、五一档恐怖片票房冠军，且位居今年电影总票房榜TOP 20。
从猫眼画像来看，这类影片的核心受众同样集中在20—24岁年轻观众，且女性观众占比明显高于男性。这意味着，内地观众对恐怖片的需求，其实从未消失。真正缺少的，或许只是一次属于本土恐怖片的类型升级。- 新闻来源于其它媒体，内容不代表本站立场！
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