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日期: 2026-06-11 | 来源: 南方都市报 | 有0人参与评论 | 字体: 小 中 大
李奕瀚与电影中老年谢南枝扮演者乌萨·萨梅坎姆。
两首重点歌曲都来自李奕瀚的库存，而冥冥之中竟都与电影如此贴合，戳中了无数观众的泪点，连创作者本人也逃不过。李奕瀚说，看到电影成片，他“把自己设计的几个泪点都哭完了”。
“我们用生命体验去创作的歌曲，都是自然涌现出来的旋律。不抱任何目的地去创作，这样质朴的动机反而更打动人。”
“音乐越留白，观众听到的越多”
插曲《疍家之歌》则是根据电影画面反复打磨的歌曲，也是全片花费时间最长的一首。这首歌出现在南枝到银信局寄侨批，逝去的木生身影、不同的异乡人打拼故事借由南枝的视角在此处交汇，最终触动她做出隐瞒木生死讯的决定，是全片的重大转折点。
最初，李奕瀚为这一幕专门创作了另外一首歌，“单独听歌觉得好完美，但贴到画面就变成了歌词和画面都在讲一样的内容，会给观众一种强加的情绪”。
于是，团队决定推倒重来，最终选用了这首demo创作于两年前的《疍家之歌》，再根据已剪辑好的画面进行编曲。这首歌犹如上帝视角，静静俯瞰银信局中先辈筹钱救亲、守望相助的一幕幕缩影，“音乐隐藏在更后面，不会跟画面打架”。
不同于电影其他歌曲所使用的潮汕方言，《疍家之歌》采用了粤语演唱。在李奕瀚看来，下南洋的先辈不只有潮汕人，以海为生的疍家族群亦分布在中国的东南沿海各省，而粤语作为岭南文化的重要坐标，更能体现整片地区的打拼和迁徙。“我们并不想只局限于一个群体、一个地域，而是作为整个岭南文化的体现。”
配乐《海风的旅程》全曲只有“来”字发音的哼唱，响起在木生坠入茫茫大海之后。鲜活的生命、回家的热望都在此刻戛然而止，大海归于平静，哼唱悠扬不惊，悲情的转折有着最为克制的音乐和画面。
评论区里，有网友听出来，“来”的发音是潮汕话的“回家”，不断哼唱“来”，就像不断呼唤木生回家。
“你完全想象不出来他们能听到这么细的东西。”李奕瀚惊喜于有人愿意花时间去解析自己的音乐。不过作为创作者，他不愿对音乐有太多具体的解释。“因为你解释了，就会变成唯一的答案。你越留白，观众听到的会越多，每个人都可以有自己的代入和理解。”
李奕瀚。
对于这部电影的音乐方向，李奕瀚和狼导有着一致的观念，认为音乐应克制地隐藏在画面背后。克制，也成了李奕瀚在这部电影要面对的一大挑战。不过，有着前两部电影的合作基础，他形容两人的合作“心有灵犀”，不用太多的沟通，便已经领会对方的想法。- 新闻来源于其它媒体，内容不代表本站立场！
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