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日期: 2026-07-06 | 来源: 澎湃新闻 | 有0人参与评论 | 字体: 小 中 大
坐在电影院里看杨德昌的电影，即便视觉已经被短视频冲刷得苟延残喘，内心仍然会在影片开始前的那几秒黑屏时刻，感受到忐忑和敬畏，是心里升腾起的仪式感。今年的上海国际电影节放映了修复版《恐怖分子》，这部片子是杨德昌拍摄于1986年，电影镜头运用的老练与世故，以及在美学上的自觉都让人浑然忘记了它拍摄于40年前——台湾新电影运动起步时。
《恐怖分子》剧照，主演金士杰。
从《光阴的故事——指望》到《恐怖分子》，完全可以想象杨德昌给台湾影坛带来的震惊，他让电影语言变得如此精密，透过镜头的张弛，将台北这座城市演绎成复调的协奏曲。与侯孝贤东方美学的忧伤、王童扎实的叙事与白描不同，杨德昌用优雅而疏离的风格展现浮光掠影都市里的冷漠与孤独，他是懂现代社会的。
《指望》中的小芬、《牯岭街少年杀人事件》的小四、《恐怖分子》里的李立中和《一一》中的NJ，杨德昌电影里的主角总是那个需要被现实教育的人。所以，在年轻的时候爱上杨德昌的电影并非偶然。
小芬还在幻想通过问数学题，拉近与暗恋大学生之间的距离时，窥见已经与他在床上拥吻的姐姐——情窦初开怎比叛逆的性感。
小四因“兄弟”道义成为建中老大被小明青睐，却遇到在小马家里帮佣的小明妈妈——道义不及权势好用。
李立中执意寻找电话恶作剧者，消除误会与妻子修得旧好；妻子正需要这个误会来免除自己出轨的愧疚，下定决心离开毫无吸引力的丈夫——活得正确不如活得肆意。
中年人NJ遭遇公司经营危机，与合伙人分歧于认真与日本大田公司合作还是从台湾小田公司买盗版；派NJ去日本考查，合伙人借机完成了小田公司的入股——欲望的躁动提供了太多可能性，现实不尽如人意，杨德昌的主角常是那个留在原地的人。
《恐怖分子》剧照，李立群饰演李立中
美国学者詹明信曾写过一篇文章专门解读《恐怖分子》，他认为缺乏活力的李立中娶自恋善变的女作家周郁芬，本就不平衡的生活被恶作剧的电话拉向疯狂、最终自杀是晚期资本主义新世界体系中的寓言。警察突击卖淫窝点时，为了逃跑摔断腿的淑安被母亲锁在家中，漫无目的地乱拨电话打发时间；同时，创作郁结、丈夫乏味，总在欲望里期待生活更精彩的周郁芬接到“丈夫出轨情人的电话”，利用这个偶然打破沉寂的电话和“困顿婚姻的经历”得到灵感，创作小说得奖成名，搬离旧居与情人同居。一个排解了无聊、一个过上了自己想要的生活，这些制造不确定性的“恐怖分子”反而把握住了当代生活的精髓。李立中作为影片中典型的失败者，并非因为他失去晋升的机会、失去了妻子；而是他还在漫无目的地试图挽回局面、维持原状，笨拙的努力证实了他被时代淘汰的原因。- 新闻来源于其它媒体，内容不代表本站立场！
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