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_NEWSDATE: 2026-07-15 | News by: 金台资讯 | 有0人参与评论 | _FONTSIZE: _FONT_SMALL _FONT_MEDIUM _FONT_LARGE
年代剧在上半年同样表现突出。收视率前15名中，年代剧占了五席，首播总收视人次超28亿。《好好的时光》以3.789%的收视率位列第二，《我的山与海》《纯真年代的爱情》《冬去春来》《小城大事》收视率均在1.7%以上。这类作品能“粘”住观众，靠的不是快节奏，而是对过往岁月细腻、诚实的还原——老年人从中看到自己的青春，中年人看到父辈的影子，年轻人看到一种陌生却亲切的生活。在一个变化加快的时代里，年代剧提供的是情感上的回望与安顿。
革命历史题材、古装剧、都市情感、公安刑侦等类型也各有收获。《风与潮》收视率2.789%，位列第五；《八千里路云和月》首播收视5.3亿人次；聚焦徽墨文化的《家业》在微博上引发27亿次话题讨论；都市情感剧《蜜语纪》领跑地方卫视收视榜；刑侦题材剧在地方卫视收视前10名中占据五席。
把这些作品放在一起看，就会看到一个规律：观众爱看的，都是在各自类型里把品质做到了头部的那一批；观众不挑剔题材，挑的是作品的用心程度。
好作品的传播没有边界
同样值得关注的是，电视剧的传播路径正在发生深刻变化。
以《主角》为例，它在电视大屏的直播、回看、点播总收视时长达到8.69亿小时，其中回看和点播占比约16%。这意味着近1/6的观看量，是观众在首播之外主动“找来看”的。小屏端的数据也印证了这一点。观众掌握了时间的主导权，好内容的生命周期因此大大延长。
同时，网络平台与社交媒体构成了另一个“舆论场”。《太平年》微博话题阅读量超112亿，《生命树》达70亿，《主角》41.8亿。有人因为热搜去追剧，有人追完剧去发评论，讨论又带来新的观众。大屏和小屏之间形成一种相互输送的循环。
以前，一部剧播完就过去了，口碑相传，效率不高。现在，一部真正的好剧，播出期间有社交媒体的实时讨论，播出后有点播和回看承接长尾流量，还可以在不同频道重播覆盖新观众。传播链条变长了，好内容的传播效率更高了。这对创作者来说是最直接的激励——用心做的东西，不会被埋没。
回看上半年这份成绩单，最让人踏实的不是哪部剧破了什么纪录，而是一种行业趋势的变化。要流量还是要品质？这曾是前些年横亘行业的迷思。上半年收视数据给出清晰的答案，收视与口碑双赢，靠的不是流量堆砌，而是把创作本身当回事。
这背后是行业正在经历的一场深层调整：从“什么题材火就拍什么”，转向“我能把这个题材拍到什么程度”；从“哪些明星能带流量”，转向“这个故事本身有没有力量”。调整的过程不可能一蹴而就，但只要把心思花在创作上，观众就会用自己的时间来投票。
一部电视剧好不好，最终检验它的是能不能让观众在看完之后，觉得这段时间花得值。79分钟、1123亿人次，这些数字的背后，是亿万观众的真实选择，是人民群众追求高品质精神文化生活的直接表达。
(作者为国家广播电视总局广播电视规划院副院长)
《 人民日报 》( 2026年07月16日 20 版)- 新闻来源于其它媒体，内容不代表本站立场！
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