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日期: 2010-08-20 | 來源: 南方人物周刊 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
主持人程雷坦言：“原來我覺得中國有達人嗎？沒有，不都是有點錢就得瑟了？但還真有這些人，我們沒給他們舞台，壹旦給他們舞台，甭管多少，還真是感動中國了。”
當國內選秀節目普遍遭遇“柒年之癢”時，借西風的《中國達人秀》僅僅播出3期，就已創下驚人收視率，同時還獲得了熱烈的社會反響。
文化學者張頤武認為，《中國達人秀》成功地把西方電視節目的創意本土化，本土化過程中又把中國夢有效展現出來。“30年來，中國的50後、60後、70後把貧困中國變成繁榮中國，現在社會對80後的期望更大。年長的人雖然有很多問題，但他們無愧於這個時代。今天是中國沉默大多數發聲的時刻，這個節目告訴人們這些沉默大多數自己的期望，他們有自己的價值觀、判斷、底線，經過這麼多年，電視節目終於找到了和中國主流觀眾的結合點。”
“以前做娛樂，總覺得娛樂就是要好看，要鬧騰，要載歌載舞，要有明星……近幾年我們也在研究，希望把娛樂做成真實娛樂和民生娛樂。”已做了13 年綜藝節目的金磊，曾經執導《加油，好男兒》和《歡聚世博·全家都來賽》兩大選秀節目，新聞專業的背景讓他有種“莫名的使命感”，“好男兒的時候我們就想提中國夢概念，因為選秀可以把個人夢想提到壹代人的夢想，但是，生活閱歷單薄的80後沒有經歷過所謂苦難，這壹代要去承載、托起壹個中國夢非常困難。”
“中國夢講的是中國人在實現自己理想過程當中可能遇到某些精神、道理、生活，包括生理上的困境。這樣壹個舞台，實際上把各種文化形態、生活形態呈現出來，所有才藝表演都有價值觀對接，這個節目的真正價值在於提供文化鑒別。”人民大學新聞學院喻國明教授從社會形態角度闡釋了達人秀的紅火，“中國社會目前正處在高緊張度形態之下，由於各種社會矛盾、沖突，人們心裡緊張狀態很高，需要壹種釋放，社會學上叫代償性滿足，除了社會現實給人實現理想價值外，社會需要開辟更多通路，讓人們的某種夢想在另外壹些舞台上得到某種程度的釋放，至少使他的精神得到放松，這是壹項特別重要的功能。”
自2007年《英國達人》壹炮走紅，該節目模式目前已覆蓋全球40多個國家，幾乎在每個國家都取得收視奇跡。買來節目後，金磊自認摸透了核心理念：“達人秀是奧運會，偶像選秀只是田徑錦標賽。這是真正意義上的萬民狂歡，任何年齡的人都可以在這裡找到共鳴，表達自己的夢想。選秀手段上，其實並非專業技能的比拼，你的故事和你的才藝形成完整的個體，創造了這麼壹個奇跡，其實比的是你有多少創造奇跡感，或者說圓夢感。蘇珊大媽真的唱得過英國皇家歌劇院的女高音嗎？不可能，為什麼動人？48歲老處女，從沒有過戀愛，也沒有初吻，英國人特別吃這個，貼近他們的文化，代表壹種堅守、執著，Virgin這詞就從維多利亞女王演化而來，所以英國人把她捧得很高，圓了壹個英國夢。”
達人秀的舞台，成為小人物播種大夢想的地方，也讓電視人看到了夢想照進現實的希望。
我缺的就是個舞台
“我缺的就是個舞台。”
海選當天，安徽農民歌手徐宏東擲下的這句豪言，多少代表了選手們的心聲。
“每個人來這個舞台的目的都不壹樣。” 與選手們有深入接觸的故事組導演吳群達說，“預選時劉偉就來參賽了，只是他壹開始的狀態不是那麼積極，經歷過這樣人生的人，對這個比賽、對和這個世界打交道的方式壹定很警惕，而且是有所保留的。我們了解到，劉偉之前有過很多成就，拿過殘奧會游泳冠軍，破過自己創下的吉尼斯紀錄(用腳打鍵盤，壹分鍾打26個字母9遍)，其實他在某些領域已經達到很偉大的成就了，那麼他真正想得到的是什麼呢？”
“其實他最需要的，是在壹個舞台上表現出自己音樂上的天賦。他跟劉德華曾同台過，但只是作為殘疾人跟明星同台，讓大家感動了，其實他最大的願望是有朝壹日在台上彈唱出自己寫的歌，得到像高曉松這樣的專業評委和觀眾的認可，這對他來說意義非凡。- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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