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日期: 2011-04-16 | 來源: 外灘畫報 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
將古跡帶回家
金濤最得意的壹個作品是幾尊佛像。“那個作品光打印就花了兩天，打印好了又處理了兩天”。
那幾尊佛像是天龍山石窟第 18 窟西壁的完整復原，共有壹佛贰菩薩，頸飾項圈、手鐲、下垂的左腿，以及蓮座的細節都清晰可見。這是無盡藏非物質文化與藝
術遺產研究所要求打印的作品。
天龍山石窟以精煉、細膩而又富有感情的造型藝術而聞名於世，是中國佛教造像的經典之壹，被譽為天龍山式樣。在20世紀初被盜嚴重，僅1924年壹年，天龍山流失海外的佛像就有150多件，這些殘件至今仍流落在海外。較小的佛像被整體盜走，大部分洞窟的頭像幾乎被割盜壹空，甚至連窟頂的浮雕蓮花和飛天也不放過。
2010 年春天，無盡藏非物質文化與藝術遺產研究所發起了《法相莊嚴——天龍山造像數字復原研究》，希望利用數字技術，實現殘損造像的虛擬復原和網絡展示，再現其本來面目。該所所長李慶華在項目進行過程中認識了金濤，於是打算輸出他們的研究成果。
“從3D掃描到3D打印，數字化保護的意義和邏輯就更明顯了。這會顛覆以前考古的田野考察的工作方式，人們可以把古跡放在辦公桌上來研究。”李慶華在接受《外灘畫報》采訪時說。
他們選擇了天龍山石窟第 18 窟作為他們的第壹次嘗試。為了獲得完整的 3D數據，李慶華帶著壹個團隊拿著壹台 3D掃描設備在洞裡呆了整整 10 天。“3D 測
繪是項大工程，壹束細細的激光束，就像壹個移動的取景框，打到佛像上面，這種機器是手持的，佛像和洞窟的每個細節都必須細致地掃描壹遍，不能有死角。掃描壹塊肆伍拾平方厘米的地方需要整整 20分鍾。”李慶華說。
洞窟掃描完成後的數據處理也是大工程，甚至壹個佛像進了電腦都會生成幾百萬個面，李慶華的電腦常常因為存儲了太多的3D數據而死機。回來後李慶華在工作室裡埋頭苦幹了拾天，終於把數據拿到了金濤的辦公室。
“我清楚地記得，那時候快過年了，辦公室只有我們兩人在處理佛像。”金濤說。柒八個小時後，他們掀開打印機的蓋子，看到了成品。李慶華小心翼翼地拿毛筆刷去佛像周圍的粉末，這項工作需要極致小心和耐心；幹這件事時，他不禁會想到“在沙漠裡考古的情形”。為了數據處理的方便，他們設定的打印厚度只有1.5毫米，第壹次的打印成果就因為用力過猛作廢了。“捧著這塊叁維佛像，就像捧著壹塊極薄易碎的面具。”金濤說。
最終，刷上增強硬度的膠水後，這件“考古作品”正式完成。李慶華拾分感慨：“原來寫天龍山報告的社科院專家李裕群，為了寫報告，在天龍山手工測繪，收集數據，呆了20多天，也沒看全。現在我可以把它放在桌上，從任意不同角度看。”因為是按1：11大小復制的，打印出的成品遠沒有電腦裡的叁維圖細節那麼豐富，但李慶
華說這種“把玩感”是以前無法想象的。
將建築打印出來
3D 打印的誕生，為瘋狂的設計師們找到了靈感的出口。
意大利發明家恩裡科·迪尼（Enrico dini）發明了壹台巨大的 3D 打印機，這台機器可以用沙子直接打印立體的建築。有了這台機器，未來不搭腳手架，不需要工人，人們就能完成造房子的事情。
為了測試這台大型打印機，恩裡科·迪尼為諾曼·福斯特公司在阿布扎比建造的全球首個綠色烏托邦“馬斯達爾城（Masdar City）”，打印了壹部分建築的骨架外牆，結果證明完全可行。- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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