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日期: 2012-02-27 | 來源: 南方報業網 | 有0人參與評論 | 專欄: 文革 | 字體: 小 中 大
“文革”期間，大學其實沒有真正意義上的招生權，只有接納權。決定工農兵中何人上大學的“正式規則”，或者說“顯規則”，是“工農兵推薦”。“文革”期間我生活在農村，“工”和“兵”的情形不了解。我知道，在農村，“貧下中農推薦上大學”，是拾足的空話。大學招生，在農村是以公社為單位分配名額。比如，某公社今年可推薦兩人上大學，這兩人是誰，當然由公社的最高領導公社書記說了算，連“推薦”的過場都不會走。全公社的貧下中農推薦，就變成公社書記壹人推薦。書記推薦誰，就看誰與書記關系最親，就看誰的賄賂最有檔次了。在能否上大學上，潛規則如此起作用，也是史無前例的。所以，“文革”期間，在上大學壹事上，兩種意義上的“史無前例”都有典型表現。
“潛規則”似乎已有廣義與狹義之分。廣義無需解釋。狹義，則似乎專指年輕女性以肉體從權勢者手中換取自己想要的東西。當有人說某位“美女”被領導“潛規則”，別人都明白是什麼意思。這種狹義的潛規則，“文革”期間也同樣是普遍存在的。大學招收“工農兵學員”，“農”則從農村“知識青年”中產生。農村“知識青年”由“回鄉知青”與“下鄉知青”兩部分組成。這是從來源上區分。若從性別上區分，則有男女之別。男知青要上大學，要以錢物通關，女知青則有時不免要獻上身體。當然不只是上大學。下鄉知青要上調回城，要請假回家，甚至僅僅是為免受刁難、欺侮，男也要獻物，女也要獻身。“文革”期間，被當地幹部“潛規則”過的女知青，不知凡幾。許多回憶文章和小說，都寫到過這種事。
如今，網絡上、小報上，常常說到影視界、娛樂圈的潛規則，代表性的表現，就是女演員要向導演獻身才能獲得出演的機會。這種事，其實“文革”期間也有，甚至程度更甚。戴嘉枋的《樣板戲的風風雨雨》壹書(知識出版社1995年版)，就披露了壹點江青的紅人劉慶棠這方面的“事跡”。劉慶棠是“樣板戲”《紅色娘子軍》中黨代表洪常青的扮演者，深得江青寵信，以壹個演員之身而居政治高位，是中共“九大”代表和主席團成員，在中共“拾大”上成為中央委員，先是進入國務院文化組，後更當上文化部副部長。位高權重的劉某，壞事做盡。劉慶棠“潛規則”女演員壹事，戴嘉枋是這樣說的：“到了‘文革’中大權在握，風流成性的他更肆無忌憚地到了淫邪無恥的地步。壹個比他小20來歲的姑娘，長期被他霸占；而任何壹位女演員，無論是你想爭取在戲中當主角或領舞，還是給丈夫落戶口、安排工作，甚至處在恐怖的威脅之下為免遭批斗，只要有求於他，都有可能成為他的掌中玩物，滿足他的壹逞之快！到後來，劉慶棠索性把自己的辦公室設在女浴室近旁，除辦公桌、文件櫃外，還有壹張大床，美其名曰用於加夜班休息。他時常在辦公室窺守於門邊，見浴後的女演員經過，便以各種名目請她入內談話，然後誘脅相加邀其同枕共寢！不少意志薄弱、懾於權勢的女演員，不得不忍辱任其擺布。”劉慶棠的此種做派，其“頂頭上司”江青、張春橋並非不知，而是知道了，也不當回事，認為是“無害”的“小節”，“絲毫無損於這個色狼的毛發和仕途。”(第258-259頁)
潛規則的對立面是顯規則，是印在文件上、貼在牆上、掛在嘴上的“正式規則”。顯規則、正式規則，對潛規則多少有壹點制約作用。而“文革”期間，顯規則、正式規則普遍弱化甚至被拋棄，潛規則所起作用之在，便“史無前例”了。- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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