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日期: 2012-02-27 | 來源: 南方報業網 | 有0人參與評論 | 專欄: 文革 | 字體: 小 中 大
“文革”期間,大學其實沒有真正意義上的招生權,只有接納權。決定工農兵中何人上大學的“正式規則”,或者說“顯規則”,是“工農兵推薦”。“文革”期間我生活在農村,“工”和“兵”的情形不了解。我知道,在農村,“貧下中農推薦上大學”,是拾足的空話。大學招生,在農村是以公社為單位分配名額。比如,某公社今年可推薦兩人上大學,這兩人是誰,當然由公社的最高領導公社書記說了算,連“推薦”的過場都不會走。全公社的貧下中農推薦,就變成公社書記壹人推薦。書記推薦誰,就看誰與書記關系最親,就看誰的賄賂最有檔次了。在能否上大學上,潛規則如此起作用,也是史無前例的。所以,“文革”期間,在上大學壹事上,兩種意義上的“史無前例”都有典型表現。
“潛規則”似乎已有廣義與狹義之分。廣義無需解釋。狹義,則似乎專指年輕女性以肉體從權勢者手中換取自己想要的東西。當有人說某位“美女”被領導“潛規則”,別人都明白是什麼意思。這種狹義的潛規則,“文革”期間也同樣是普遍存在的。大學招收“工農兵學員”,“農”則從農村“知識青年”中產生。農村“知識青年”由“回鄉知青”與“下鄉知青”兩部分組成。這是從來源上區分。若從性別上區分,則有男女之別。男知青要上大學,要以錢物通關,女知青則有時不免要獻上身體。當然不只是上大學。下鄉知青要上調回城,要請假回家,甚至僅僅是為免受刁難、欺侮,男也要獻物,女也要獻身。“文革”期間,被當地幹部“潛規則”過的女知青,不知凡幾。許多回憶文章和小說,都寫到過這種事。
如今,網絡上、小報上,常常說到影視界、娛樂圈的潛規則,代表性的表現,就是女演員要向導演獻身才能獲得出演的機會。這種事,其實“文革”期間也有,甚至程度更甚。戴嘉枋的《樣板戲的風風雨雨》壹書(知識出版社1995年版),就披露了壹點江青的紅人劉慶棠這方面的“事跡”。劉慶棠是“樣板戲”《紅色娘子軍》中黨代表洪常青的扮演者,深得江青寵信,以壹個演員之身而居政治高位,是中共“九大”代表和主席團成員,在中共“拾大”上成為中央委員,先是進入國務院文化組,後更當上文化部副部長。位高權重的劉某,壞事做盡。劉慶棠“潛規則”女演員壹事,戴嘉枋是這樣說的:“到了‘文革’中大權在握,風流成性的他更肆無忌憚地到了淫邪無恥的地步。壹個比他小20來歲的姑娘,長期被他霸占;而任何壹位女演員,無論是你想爭取在戲中當主角或領舞,還是給丈夫落戶口、安排工作,甚至處在恐怖的威脅之下為免遭批斗,只要有求於他,都有可能成為他的掌中玩物,滿足他的壹逞之快!到後來,劉慶棠索性把自己的辦公室設在女浴室近旁,除辦公桌、文件櫃外,還有壹張大床,美其名曰用於加夜班休息。他時常在辦公室窺守於門邊,見浴後的女演員經過,便以各種名目請她入內談話,然後誘脅相加邀其同枕共寢!不少意志薄弱、懾於權勢的女演員,不得不忍辱任其擺布。”劉慶棠的此種做派,其“頂頭上司”江青、張春橋並非不知,而是知道了,也不當回事,認為是“無害”的“小節”,“絲毫無損於這個色狼的毛發和仕途。”(第258-259頁)
潛規則的對立面是顯規則,是印在文件上、貼在牆上、掛在嘴上的“正式規則”。顯規則、正式規則,對潛規則多少有壹點制約作用。而“文革”期間,顯規則、正式規則普遍弱化甚至被拋棄,潛規則所起作用之在,便“史無前例”了。- 新聞來源於其它媒體,內容不代表本站立場!
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