-
日期: 2013-02-27 | 來源: 華爾街日報 | 有0人參與評論 | 專欄: 文革 | 字體: 小 中 大
李安說，台灣現在的狀態非常令人沮喪。他說，台灣現在是肆分伍裂的，有人更支持獨立，還有人不願相信我們不是中國人。李安屬於哪種人？他說，從本質上來說，我仍然是中國人。我接受的是中國式的教育。我的父母來自中國，我們是局外人。他說，然而在中國，我覺得在某種程度上我既是壹個本地人，同時又是壹個客人。
李安的工作未能免受台灣和大陸之間政治的影響。幾個月前的威尼斯國際電影節(Venice International Film Festival)上，台灣對《色戒》被列為“中國台灣”的影片表示不滿，認為電影的產地應該僅是“台灣”。
李安笑著說，我希望世界就像（列儂(John Lennon)）歌裡唱的，想象這世界沒有國家。我希望呆在那個灰色地帶，在那裡人們認為我符合所有選項。
李安對被歸類的反感解釋了為他什麼在制作了壹系列成功的華語電影之後開始投身美國電影。他廣受歡迎的華語電影包括《推手》(Pushing Hands)、《喜宴》(The Wedding Banquet)、《飲食男女》等。在投身美國電影後，李安於1995年拍攝了《理智與情感》(Sense and Sensibility)，兩年後推出了寒冷郊區的故事片《冰風暴》。後來，李安還拍攝了美國內戰題材的故事片《與魔鬼共騎》(Ride With the Devil)，此後於2003年嘗試了漫畫題材的電影《綠巨人》(Hulk)。他說，我認為我的整個職業生涯都在跳來跳去，我喜歡處在壹個不固定的狀態，壹個灰色地帶，我認為那才是生活。
李安也許並不希望自己被看做是壹個發言人，或者其電影被看做壹種特定文化的代表，但是這似乎難以避免。他提到《飲食男女》（1994），這部電影用大量鏡頭記錄了壹個家庭周日的豐盛大餐。他說，也許對全世界很大壹部分地區而言，他們對台灣的唯壹印象就是這部電影。他們問我，你每個周日都這樣用餐嗎？但這其實是壹種隱喻手法。
李安說，我接受了壹個又壹個挑戰，因為我堅持留在灰色地帶，還有，誠實地面對生活。他停頓了壹下，然後微笑著補充說，也許是這樣。
李安對灰色地帶的熱衷讓他的電影如此有震撼力。在世界各地的影院，他的作品挑戰了社會眼中牛仔片、愛國片、甚至是功夫片裡非黑即白的形象。他說，作為壹個藝術家，我認為，重要的是要勇敢，要誠實。那麼為什麼在灰色地帶需要更多勇氣？他回答說，因為你在挑戰現有的、約定俗成的東西。
他說，任何約定俗成的東西都會在壹段時間內顯得很方便。然後，當它變得如此根深蒂固時，它會開始僵化。作為生命的規律，當某種東西變得僵化的時候，它就會消亡。
EMILY PARKER- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
-
原文鏈接
原文鏈接:
目前還沒有人發表評論, 大家都在期待您的高見