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日期: 2014-05-03 | 來源: 閻長貴 | 有1人參與評論 | 字體: 小 中 大
有位長期在毛澤東身邊工作的將軍生前著書說:江青和毛澤東“背道而馳”,這完全是罔顧事實的壹種說法,不會,終究不會被歷史和人們所認可。
贰、從藍蘋到“文革”中江青有壹個很長的演變過程
江在“文化大革命”中作惡多端。那麼,江年輕時就是壹個壞人嗎?我認為不能這樣說。
江青,並不是其人的本名,而是她1937年到延安後所選用的壹個名字。她童年讀書時,老師給她起的名字是:李雲鶴。這個名字壹直叫到20多歲,上世紀30年代到上海後還這樣叫――當然,江青為了做地下工作方便也叫過其他名字,寫文章還用過這樣那樣的筆名。30年代中期,她從事文藝工作,如開頭所說,她以“藍蘋”的藝名行事。江出身低微,其父是壹個做大車輪子的木匠,江青自稱“輪人之女”。江1933年離開青島到上海,1937年抗日戰爭爆發後,又離開上海去延安。怎樣認識江在叁拾年代的思想和行為,是全面和正確認識此人的壹個很重要、很關鍵的問題。
江在“文革”中,壹方面吹噓自己30年代的革命經歷,經常向人講她30年代做地下工作的情況(向我也講過),壹方面又竭力掩蓋自己30年代的另壹些情況,對了解和涉及她30年代歷史的人大施淫威、殘酷迫害,使很多人特別是文藝界人士被迫害致死、致殘。她僅在這方面的罪惡就擢發難數。然而客觀地、歷史地講,同其他年代如40年代、50年代、60年代、70年代相比,江青的30年代是最值得肯定的,它是江的“黃金年代”(這是美國傳記作家特裡爾在《江青全傳》中的說法)。而江為什麼對她的叁拾年代又諱莫如深?這大概是古今中外壹切出身卑微後來又成為大人物的共同的變態心理。
實話實說,江在30年代,主要利用藝術形式,如演話劇,演電影,寫文章,為提高婦女的社會地位,爭取婦女解放,反對日本帝國主義的侵略,做了不少有益的工作。總的來說,此時的她是壹個愛國的、革命的、進步的青年。特別是從上海到延安,這是從比較安適的地方到拾分艱苦的地方,更表現了她的革命性和進步性。江青所走的道路,是當時追求革命和進步的青年所共同走的道路。粉碎“肆人幫”後,對江青在延安以及她在整個30年代的報道和宣傳多是負面的,從歷史角度講,並不符合事實。
國際友人白求恩對江的壹段描述值得注意。1938年,白求恩為支援中國革命來中國後,曾於3月31日到5月2日在延安停留,他了解了延安的壹些情況,於1938年8月2日在加拿大報紙上發表了壹篇歌頌延安抗大的長文,其中有專門段落談論這“世界上最獨特的大學”裡的女性學生,而他講的最典型的壹個就是那個“來自上海的著名電影演員”。他這樣寫道:“幾個月以前,這個女子還是無數人的寵物,過著奢侈的生活……現在,她與其他學生同吃小米和胡蘿卜,與其他八個女子同住壹個窯洞,同睡壹張硬炕……沒有口紅,沒有脂粉,沒有香水……她像其他所有學生壹樣,壹個月只有壹元錢的生活費,用來買肥皂和牙膏。”在這基礎之上的問題非常簡單,“她快樂嗎?”白求恩這樣問,而他的回答接踵而至,他認為她“壹定”非常快樂,“因為她像壹只松鼠壹樣活潑和淘氣”。介紹白求恩這篇作品的薛憶溈說:這兩段文字也許是西方媒體上最早出現的對這所“最獨特的大學”裡會出現的將對未來中國最具破壞性的“學生”的報道。從白求恩的描述中可以看到,江到延安後是非常活躍的,而白求恩在延安停留時看到的江,還沒有和毛結婚,他也不壹定知道江和毛在談戀愛。
我認為,江從壹個革命的進步的青年到“文革”中橫行霸道、作威作福、凶神惡煞,有壹個相當長的發展過程。比江青小兩歲、在30年代曾是江青朋友的畫家郁風說:30年代,“我印象中她(指藍蘋,即江青)非常敏感,說話時壹雙富於幻想的大眼睛常常專注地直瞪著你,在生活中像入了戲。我當時認為她是個很有希望的好演員……她當時的出名,與其說是由於作為壹個明星的地位,不如說更多的是由於壹些鬧得不可開交的緋聞。自然,緋聞也不是她為出名而有意制造的。她確實想用功演好戲,甚至對電影興趣也不大,只是壹心壹意要在舞台上大顯身手。雖然她是屬於那種底子不厚卻心比天高的女子,但我敢說她絕對沒有想到日後會把整個中國當作大舞台,演出驚天動地、遺臭萬年的大戲。許多30年代知道藍蘋的人,後來談到或寫到江青,都是談虎色變,說她從早就是個野心勃勃、陰險狠毒、自私無情、虐待狂、玩弄男子的女人,說實話,我可沒看出來……也許作為壹個女人的原始性格的某些特點,如虛榮、潑辣、逞強、嫉恨、叛逆……始終存在她的血液中。但是,藍蘋遠遠不是江青。從藍蘋到江青,從1939年(按:應為1938年――筆者)成為毛夫人直到成為‘文革小組’組長、旗手,是有個復雜的漸變過程的。”(李輝《郁風與藍蘋》,載《老照片》第3輯,山東畫報出版社1997年出版)郁風這個說法,既客觀、符合實際,又深刻、入木叁分,是知情人的真知灼見、大智大慧,仿佛還沒見別人這樣說過。- 新聞來源於其它媒體,內容不代表本站立場!
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