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日期: 2014-10-26 | 来源: 佳人 | 有0人参与评论 | 专栏: 彭丽媛 | 字体: 小 中 大
演出结尾，两位老人带领着一队人向一个方向走远，他们回家了，灯光熄灭，沉浸在黑暗中的嘉宾一时还回不过神来，没有通常时装秀完毕的鲜花和掌声，大家在静默中被指引着来到楼下的广场，铁锈色的小剧场幕墙上打出“无用回家”4个字，一束暖色灯光洒在马可身上，她一袭暗红色麻布长衫，用轻微的声音感谢一连串的人。“我什么都不想说了。”两周后，她对记者说，本来想解释无用到底是什么，但那一刻，她觉得语言太苍白，她想说的一切都尽在演出中了。
无用到底要做什么？在一篇写于2007年的文章《我对服装设计师身份的认识》中，她给出答案：“我不满足于服装在生活中的实用性和装饰性，我深信最伟大的最高尚的创作动机应该是出于『关心人』,对『人』本身的终极关怀—关心人的情感、关心人的精神世界。这种关心包含了爱，但比爱更为宽广，更无条件。”
2014年9月9日，国内首次无用作品发布会中的表演者
为中国手工艺开辟出一条高端之路
无用开幕两周后，马可的朋友、法国人马丁·勒何波尔（MarineLeherpeur）专程来京参观无用空间，她是一名往返于中法之间的资深时尚顾问。2008年看过马可在巴黎的发布后，“立马就爱上了”手制的衣服，“那时候我已经在时尚领域工作了近40年，但是我问我自己，什么是时尚？她就在这个时候到来了。”自70年代末期就开始在中国行走的马丁眼中有两个中国，一个是日常工作中常接触的—物质至上的，讲究成功的，追求名牌的；另一个是淳朴自然的，中国的乡村田野，马可代表的是她喜欢的部分，一个“真实而美好的东方古国”。
无用在北京的空间约1000多平方米，近6米的挑高被分割为两层：粗糙斑驳的老旧木地板，昏黄幽深的灯光布景，整体设计完全是现代生活的反面，让人恍然步入儿时遥远的记忆中。主人居室的茶杯，儿童间的木马，书房的铜质眼镜盒??为了保持这种奇妙的氛围，无用分时段向有限人数开放，来无用做客需要提前电话或邮件预约。没有一般意义上的导购，没有打折季，没有VIP卡，马可压根就不允许员工推销产品，她认为一个人只需要一年四季的几件衣服就足够了，所以店员在这里叫“无用引路人”，除了在幽深巷道里引领你“回家”，同时也负责讲述物品背后的故事。- 新闻来源于其它媒体，内容不代表本站立场！
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