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日期: 2014-12-26 | 來源: 新浪娛樂 | 有0人參與評論 | 專欄: 姜文 | 字體: 小 中 大
這次拍《壹步之遙》，您有那種大塊色塊在您腦海當中存在嗎？
其實每個片子在故事構思之前，總會有壹些最先蹦進來給你觸發的東西，對我來說大部分時候是音樂。比如說《鬼子來了》、《陽光燦爛的日子》，必須有壹個音樂，我在那個音樂裡能看到很多東西，看到腦海裡的壹些東西，甚至是壹些氣味，或者對話。原來的小說，或者原來的事件，像《太陽照常升起》的原著短篇小說，更准確地說，那只是個借口。你要變成壹個能演的劇本，就得很具體。比如現在拍這場戲，原著說有采訪，但采訪這事兒太共性了，要拍的是特殊性，特殊性就是下雨中的采訪，不是在雨裡，但是雨進來了，進隔壁了。然後會有桌子，桌子上有燈，燈還不晃眼，全是具體的。這是很煩人的、也是很有意思的事，在具體當中找壹些東西。
比如閻瑞生的故事，似乎大家都知道，但全是虛的，他們搞了壹個大選，彼此都認識，但你不能這麼拍，必須有非常具體的壹場壹場的戲。比如大選，這大選可太多了，得有具體到只有這個影片才有的壹些場景、壹些台詞、壹些人物、壹些色彩和節奏。這就是無中生有，而且得煞有介事，讓人覺得似曾存在，這個過程非常美妙和令人激動。有時候也非常絕望，真不知道往哪兒去，可能會發現勁兒使錯了，但突然想到辦法掉轉壹個角度，又是壹片新天地。這種東西有點兒像探險，有哥倫布的那種欣喜，又發現壹塊大陸。
有人說，你的電影會有壹個主觀的色調。
我比較排斥口訣式的、概念式的、過去那種說書的常出現的神乎其神的東西，那都是蒙人的，實際情況不是那樣。實際情況裡我們會有很多色彩，如果你現在回憶你的壹生，給你伍秒鍾，你說壹生是什麼色的？我很欣賞有壹些明白人說的，無法是大法，沒有什麼招，才是真正的招，如果把電影這事兒說成什麼叁壹律、標簽，這樣行，那樣不行，我覺得都不像實話。我們的電影是什麼色，我確實不知道，但更多人願意想：這些人為什麼做這樣的事，動機是什麼？怎麼看待自己？怎麼看待別人？他有沒有自覺地認識到自己？還是說他壹直到死也不知道自己是誰？----這其實也是擺在我們自己面前的問題。
這部戲裡女性角色好像比你之前的電影更豐富，像那英、洪晃，是非職業演員，但戲份兒也挺顯眼，你還給她們加戲。您是根據故事找到這樣的演員，還是說正好有合適的人在身邊，您跟她們壹起豐富這個故事？
我當然不可能費勁兒非找我壹個不認識的人。我從我認識的，或者說大概知道的人裡捕捉能把角色發揮到極致的人。對我來說沒有什麼職業演員和非職業演員，我覺得誰都可能是好演員，我老這麼說，他們以為我胡說，其實夏雨是職業還是非職業？人家還是中學生的時候就得了影帝。每壹個人都壹樣，我有很多經驗。武警醫院那些護士，我爸老去那邊住院，所以我認識他們，有壹天請他們吃飯，沒穿軍裝我就暈了，或者他們去棚裡我也暈。我認識他的時候他穿著軍裝，外面穿著白大褂，那時候我認識這個人，但他出了醫生角色和護士角色，我壹下就蒙。有的時候你認識的空姐也是，空姐下了飛機不穿空姐制服你也蒙。為什麼？她其實不自覺地在演壹個空姐，演得很自如。洪晃在紐約讀的學校有戲劇系，她也在戲劇系讀過，畢業之後還當過廣播員，還在寧瀛的電影裡演過戲，在美國也演過話劇。我覺得她是很好的演員，她真的挺專業的，台詞也說得好，人物內心也抓得准，語言能力又特別好，又會說上海話，又會說北京話，又會說法語，又會說拉丁文，就是《壹步之遙》裡所需要的，她演校長，沒她不會的，所以我沒有理由非得找壹個不會這些的人來演這個角色。那英也演過戲，演過電視劇。她演得非常好，她有壹段跟葛優演的戲太好了，所以，我還是挺會為角色找到合適的演員的，這是作為導演的壹個很重要的能力。
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