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日期: 2016-05-17 | 來源: 界面網 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
玩藝術的都是極度敏感的動物?
戴荃有壹首歌是《老神仙》，是他在《中國好歌曲》限時創作出來。聽他的歌名，看他的微博，都是壹個拾分仙風道骨的氣質。但戴荃本人並不是壹個棉麻長衫傍身的史航老師模樣，他是個穿潮牌潮鞋、留另類發型的大哥。
音樂是對感官的饋贈，戴荃自己完全認同這點。說到創作，25後才開始研究這項活動的他拾分敏感。在此之前，戴荃可能砸碎的杯子就當垃圾扔掉罷了，但25歲之後他會去站在杯子的角度想它的處境。
“感官是最重要的東西，壹顆石頭砸到頭上普通人都感覺不到痛的，但是藝術家不壹樣，藝術家壹個豌豆碰在頭上，就哎呀好痛啊，這個痛已經痛徹骨髓了，痛徹心肺了。”
戴荃說以前的自己可能只去敏感了，而沒有表達，但對於創作來說，不表達的敏感都是白搭。他有自己獨特的感受萬物的方式，平時寫不出曲子想不到好詞，戴荃喜歡騎摩托車。他通常是騎壹個中等排量的250小越野，騎到荒野的地方。速度不會太快，所以從來不戴頭盔。
“騎車有壹種很奇怪的感覺，你騎車的時候身邊不有風嘛，你是基本上聽不到旁邊其他人的那種聲音的，你騎到比較空曠的地方就只有那個風聲。”說到騎車，戴荃眼睛裡已經有了迎風的眯眼動作，我猜這大概就是他所說的“藝術家的敏感”。
“那你的車呢，現在還騎嗎”我問道。
“早在南京落了灰”。
界面娛樂
：您表現出來的是那種特別樂觀，人特別好，性格各方面都外向的人，然後《悟空》這首歌意境又特別悲，這是不是你的兩面性？
戴荃
：每個人都有負面情緒，這是肯定的。但是我的觀點是，首先負面情緒不應該轉嫁給別人，肯定不能轉嫁給別人，只能自己。就如果你覺得苦或者痛的話，我覺得自己咽下去就可以了，然後自己把它好好地消化好就可以了。我給你說這有壹個共同點，包括世界上從古到今的這些人，你說貝多芬多苦啊，幹什麼的，或者莎士比亞寫的是悲劇啊，但其實很多藝術家在這個方面他表面上其實都很樂觀的，特別開心的。只不過他在安靜的時候，面對自己深思人生的時候，這個時候他會把他那些負面情緒，他會把它消化成作品。那這個消化作品的過程其實就是壹個釋放的過程。所以我的負面情緒，包括我的所謂看不慣的壹些東西，在我的作品裡邊已經呈現出來了，那就已經消化掉了，沒有了，我找到了壹個出口應該這麼說。
界面娛樂
：您的作品裡有好多中國風和戲曲的元素，您是自己喜歡嗎？會不會覺得這兩種文化特別小眾啊？不太利於傳播。
戴荃
：我覺得還好啊，我覺得現在，包括你像國漫崛起，包括中國的東西，包括中國現在也越來越強大了，在世界上的地位也越來越好了，我覺得這個東西反而是壹個趨勢比較好的東西。我認為沒有什麼錯誤。還有壹個觀點，其實我很早很早就有這個觀點，我就認為自己的東西最擅長。你比如說我個子不高，我幹嗎要去打籃球呢？我不是自己找麻煩呢嗎，對吧。
界面娛樂
：那你會不會想比如讓你的作品傳播性更加廣，或者說難聽點讓自己更火吧，畢竟誰不想火呀。那會不會特別向90後元素靠攏？
戴荃
：我可能會吸取壹些，因為這個世界上每壹個人，哪怕你不喜歡的人，不喜歡的風格他壹定有優點，就是你性格客觀的去考慮這個問題。我經常跟朋友聊天，我說你不喜歡的人你可以不喜歡，但是你不能否認他身上有特別閃亮的東西，那麼這些閃亮的東西你把它吸取過來，不喜歡的你忽略就行了。所以你像我的音樂裡也只是有戲曲元素，但我絕對不是戲曲，那不可能的，對吧。因為我覺得傳統的東西肯定是有缺陷的，任何東西都是。就怎麼樣去過濾這些東西，我覺得是我這個年齡值得去做和思考的。因為其實人沒有所謂的成功，成功都是不停地思考，去學習。如果這個觀點可以樹立好的話，我覺得可以經久不衰。
界面娛樂
：您覺得唱作人最重要的品質是什麼？
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