-
日期: 2016-07-01 | 来源: 澎湃新闻网 | 有0人参与评论 | 字体: 小 中 大
（传）李公麟《货郎图》
对现存山西太原晋王府藏品的出色研究已证实，明初藩王们所收藏的画作大部分来源于早期的皇家收藏（再往前可追溯至宋元的皇家收藏）。班宗华在姜一涵研究成果的基础上，鉴定了33件早期书法和绘画的真品，上有晋府的各式钤印。其中的15件同样有着明初皇家内府收藏的半印“司印”，表明它们也是来自明太祖给予晋王的赏赐，很可能就是在他获封的1378年。这批最初的赏赐中包括现存明代以前传世之作中最有声望和权威的一些作品，例如北宋具有里程碑地位的山水画，作于1072 年的郭熙的《早春图》，还有一度被认为是卫贤作品的《闸口盘车图》，现藏于上海博物馆。我们有充分理由认为如今可以鉴别的只是原有丰富收藏中很小的一部分。而且新的作品继续被添加到这批藏品中，比如被归为陈居中之作的画着一位驯鹰人和一匹马的小幅作品，画的正中上缘（这是皇室和王府鉴藏印的特殊位置）印有“晋府图书”。而且我们可以推断，晋王府的收藏至少和朱元璋其他儿子的一些收藏不相上下，其他那些现已散佚的收藏只能在我们的想象中再现，或是仅以更加支离破碎的形式传世。
署名萧瀜的《花鸟图》
在明朝最初的几十年之后形成的那些王府收藏同样涉及绘画的收藏。现藏于弗瑞尔美术馆的一幅册页，内容是非常流行的院画主题“货郎与嬉戏童子图”，画上有李公麟（约1049—1106）的署名，但它更可能是14世纪初叶到中叶的作品，上有“光泽王府珍玩”之印。这让我们得以确认它是辽藩旁系之一的收藏，辽国建藩于1392 年，为太祖第十五子朱植（约1378—1424）的封国。朱植的孙子辽惠王朱恩（1480—1495年在位）继承王位以后，其次子朱宠成为第一任光泽郡王，1487至1546年在位。因此这枚印鉴不可能在1487年之前加盖于画作之上，而且这或许表明了王府的收藏也有一个类似的分配过程，正如皇宫内府的收藏被分给皇帝的诸子一样。宗室成员的传记合集《藩献记》中提到第一任光泽郡王和他的长兄辽恭王之间的亲厚关系，后者被描述为一位道德典范，他宠爱自己的弟弟，让弟弟和自己享用一样的饮膳服御以及“珍玩”。这与印鉴的内容是同一个词，暗示辽藩各支系之间共有的赏鉴文化。同一方印鉴还出现在一个非常令人寻味的语境中，即由日本画僧雪舟等扬（1420—约1506）所绘的一组着名的立轴《四季山水图》之上，他在1467到1469年间访问了中国。雪舟的旅行并未涉足内陆的湖北，而他显然也不曾去过光泽王府，因为如我们所见，该封号直到1497年（译者注：1497年有误，应为1487年）才存在，因此我们面临这样的问题：这些作品究竟是如何进入（并且又离开了）王府的收藏的。
其他记录在案的印章也表明了王府的所有权。已知的潞王朱常淓（1614年卒）（译者注：似有误，应为1646年，或应为其父朱翊镠，1614年卒）的两方印章之一，出现在一幅花鸟主题的大幅装饰性立轴画作之上，署名是辽代（907—1125）画家萧瀜。该画的年代显然要大大晚于辽代，实际上不会早于15 世纪，虽然这究竟是说明了潞王拙劣的鉴赏水平，还是在他拥有此画之后才有人乐观地加上了画家的签名，我们无从得知。仅在台北“故宫博物院”中就至少有十一件藏品上有“潞王之宝”的印鉴，其中大部分都是小幅的册页，集各家之画作，也包括一幅被归为王羲之名下的书法作品。这样一位晚明藩王涉足于绘画收藏的证据提出了以下问题，即他们与该时期高度发展的艺术品市场的关系是怎样的。看起来这些画作很有可能是通过这个市场进入王府的收藏，但它们是否也是通过同样的途径流出王府的呢？例如，一幅郭忠恕作品《雪霁江行图》的早期（很可能是13世纪）摹本，其上不仅有晋王收藏印（有可能是第三代晋王朱钟铉，前一章中讨论的《宝贤堂法帖》丛刻的始作俑者），而且还有大银行家和着名艺术品收藏家项元汴（1525—1590）之印，他拥有规模最大的明代绘画和书法作品收藏之一。一幅画作可以在16世纪从一个山西王府的收藏流入长江下游的一位无锡商人的收藏中，其间经过了怎样的渠道和中介我们无从得知，但这种可能性缩小了这两种社会背景之间概念上的距离，并且暗示了二者之间曾经存在的互动比我们所假设的要更多。当然，其后“作恶多端的明代藩王”的固定形象有时也包括对于艺术品的贪婪掠夺，与更常见的强抢民女的藩王形象并存。一部19 世纪的湖广地区的方志中对末代岷王（他死于1643年的农民暴动）进行了猛烈抨击，认为他在这两方面都同样贪婪，叙述如下：- 新闻来源于其它媒体，内容不代表本站立场！
-
原文链接
原文链接:
目前还没有人发表评论, 大家都在期待您的高见