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日期: 2016-10-05 | 来源: 凤凰娱乐 | 有0人参与评论 | 专栏: 李安 | 字体: 小 中 大
对于失误，李安也直言不讳，他举例有一个士兵的特写，这个人物身处寒冬时节的户外，却看起来处于一个炎热的环境中，“这个年轻演员很棒，但这个表演无法说服我。”
李安认为，面对这样的拍摄规格，这些蛛丝马迹很容易被摄影机捕捉下来。
由此可见，“浸入式数字电影”改变了李安拍摄电影的方式，因为许多惯用的技术手段在这里通通失效，连破绽也会以更高的分辨率展示人前。李安也不敢给演员们上妆，完全打破传统的电影表演经验。并在开拍前，非常人道主义地给了他们三个月休养期。
对于片中呈现的战争场景，按《比利·林恩的中场战事》制作系统统筹Ben Gervais的说法，一些观众在看完这些片段后的40分钟，身体仍抑制不住地颤抖。通常来说，大部分电影里的战争场面会采用高速摄影，力求使观众能够更好地捕捉人物的动态。李安却反其道而行，依靠超高的分辨率来还原士兵们的战争体验。
种种迹象表明，和那些好莱坞制片厂、电影人相比，李安对于3D的想法是迥然不同的，甚至走在很多电影人的前面，“当我们开始做数字电影，就必须做点跟过去不一样的东西，而不是去模仿。”事实上，对于李安及其团队来说，拍摄《比利·林恩的中场战事》是一次摸索的过程，没有任何参照物可供学习。
李安这么做无疑是冒着一定风险的，但他就像一个拓荒者，兢兢业业地开发着新大陆。“我不是一个工于技术的人，”过去的李安确实并非一个技术急先锋型的人物，但他坦承自己做的这一切，都是出于好奇心。
在我们的心中，李安一直是一个儒雅的知识分子导演，他的电影里，大家更关注的是人文精神。
世界上大部分此类导演，比如文德斯和侯麦，有时候也会依托于高技术实现某些特定的美学效果——但这也仅仅是尝试，距离引发技术上的工业革命相去甚远。
以人文主义创作为主的李安，却偏偏要做这个吃螃蟹的勇者。
这从六年前制作《少年派的奇幻漂流》开始已经初现端倪，李安通过这部广受赞誉的影片与3D技术结下不解之缘。
过去，他对于这些新型技术并不太感兴趣。在今年的NAB 会议上，他是这么说的：“在此之前，我思考电影的方式非常严肃，甚至在很长时间里非常抗拒数字中间片（D.I.）。”
这也反映在他的个人生活中——就算在开发了目前世界上最先进的电影摄制技术后，李安平时仍旧不怎么使用智能产品。
和所有人一样，起初，李安发现自己不知该如何处理《少年派的奇幻漂流》这本书，直到遇见3D。而电影在使用这项技术的同时，每秒24帧的规格已然无法满足观影体验。每当镜头一移动，或者有东西快速掠过屏幕，便会为画面带来抖动和频闪，这让李安感到无法忍受。- 新闻来源于其它媒体，内容不代表本站立场！
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