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_NEWSDATE: 2016-10-28 | News by: 小夏博客 | 有0人参与评论 | _FONTSIZE: _FONT_SMALL _FONT_MEDIUM _FONT_LARGE
当然，转变为电影语言之后，这部戏也不是没有“损失”之处。例如，因为突出人物，群体性的闹剧感被削弱了，整部戏似乎只有前半部分可以称之为喜剧，后半部分除了少数桥段制造了短暂的喜剧效果，整体陷入较为低沉压抑的气氛。另外，话剧所带来的人物群像的整体感，是闹剧的画面基础，而这个电影中往往因为镜头的限制而无法完全表达出来，比如铁匠和孙佳的婚礼那一场，在原来的话剧中，闹事的铁匠媳妇带来了全场的大混乱，一路追打的众人和四处逃跑的宾客，环绕着呆站着的美国慈善家，形成非常明显的动静对比画面，而这个显然是电影做不到的。
有朋友观影之后说，这部戏的故事表述，基本忠于原着，也少了惊喜。但我觉得，这部电影的成功之处，恰恰在于它重视原着。《驴得水》的剧本所讲述的故事本身，有完整精彩的精神内核，它用一个架空的故事，不但展现了当时当地的社会暗喻，又有穿越时间的人性直指。而如果大改特改，效果会怎样可能？那就不得而知了。虽然在话剧界颇受好评，但是绝大多数观众对这个故事并不熟悉。
如果能够用一个出色的表现形式，诚诚恳恳地将这个故事完整介绍给电影观众，本身已经是一件好事。更何况，这部戏的电影语言，不乏将这部戏的优势更为突出的精彩之处，更是让人欣慰。
可以说，《驴得水》算得上话剧转变为电影的成功之作。
现在的电影，缺的不是技术的突破、绚烂的画面，甚至不是演技的卓绝和镜头运用的高超，而是讲一个好故事的才华，和讲好一个故事的能力。
而这部戏也让我相信，真正的好故事有它自身的魅力，能跨越不同的表现形式展现出来。- 新闻来源于其它媒体，内容不代表本站立场！
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