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日期: 2017-03-19 | 来源: 毒舌电影 | 有0人参与评论 | 字体: 小 中 大
她要自己做出选择，自己承担选择带来的幸福或痛苦，欣慰或惭愧。
不得不说，即使身为男性，Sir也想为导演安娜·左拉·贝哈赫德的女权立场鼓掌。
要知道，我们见过了太多国产剧里的“新三从四德”。
比如，大龄剩女是不务正业，女人就应该比男人更单纯无害、没有野心，妻子总让出轨的丈夫回归家庭……也见过了，太多撒娇式的“伪女权”。
比如，“你不愿给我钱花，就是不够爱我”。
而《二十四周》在说——女人固然（在生理上）更脆弱，但也强大到足够去承担后果，掌握人生。
最后阿斯缇有没有选择保住孩子呢？
其实，答案已经不重要。
因为这个答案，只对她有效。
而我们的答案，还要由我们各自去寻找。
什么，你说你不是女人，不用担心这个问题？
不，真正的女权，一定关于人类共同的脆弱，共同的坚强。
正如《二十四周》中，Sir印象最深的情节，不是阿斯缇最后做出选择的时刻。
而是中间一段，她带着男友和女儿，一起去看望那些有唐氏综合征的孩子。
电影中出现的，都是真实的患者。
也许，他们不太会表演。
但也正因为这样，他们真实表现出的艰难与自信，才更让人动容。
Sir相信，你看的时候一定会慢慢忘记他们的“怪”，发现他们其实和我们也一样。
这绝不是只出现在电影中。
在中国，我们知道有个叫舟舟的唐氏综合征患者，被称为是“天才指挥家”。
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