記者：您在這裡建立了自己的音樂中心，又開始開音樂會，在這裡，從事音樂與香港有什麼不同？
鄭濟民：在香港，政府是我們的後盾，政府給藝術家搭建了很好的舞台，作為音樂家，這只是我們的壹份工作，我們只負責上台演出，給觀眾好的音樂聽。來到溫哥華後，大家都知道，溫哥華的ChanCentre，藝術家當然都希望在那裡演出，2000年，我們第壹次在那裡舉行了音樂會。作為壹個藝術家，某種程度上，我們就是為舞台而存在的。但是，在這裡做音樂真的很難，壹個是政府缺乏資助，另壹個是社會上好像也沒有形成這個風氣。你看，在美國，他有那個基金會，在這裡，我開玩笑說，逢到我開音樂會，朋友們就“遭殃”了。
記者：是不是因為您的音樂是中國傳統音樂的緣故，或者這裡的人聽不懂？
鄭濟民：也不是，都說音樂是無國界的。這裡的人不是不懂聽。我曾在世界許多國家演出過，即使是我們民族的東西，人家都會欣賞，當然聽的人不光是中國人。再說，我的音樂風格很多樣，比如流行音樂、西方音樂、現代音樂、民族音樂、民間音樂，等等，我的范圍很廣，我覺得這些都不是問題，關鍵還是政府他對藝術的東西，他沒有像香港那樣的機制。也許這裡對醫療啊，體育啊，他有那個投入，但是，對文化，藝術，這樣潛移默化的，精神上的東西，如果不是真心去做，去扶持，這樣長期以往，真正做藝術的，在這裡會很難。
記者：那這裡本地的壹些藝術團體，他們的生存是不是也壹樣有困難？
鄭濟民：也壹樣啊，你看，溫哥華交響樂團，他都發不出工資了。尤其是古典的、正統的音樂，用我們中國的話說，好像只剩下3、5個在跑單幫。
記者：這麼說，您從來也沒得到政府的資助？
鄭濟民：壹分壹毫也沒有。這裡的藝術家，各有各的渠道去向政府申請經費。但你知道，我們藝術中心是無牟利機構，這裡的規矩是你要申請政府資助，主辦的人就不能上台演出。這就兩難了，許多觀眾可能就是沖著我們夫婦來看演出的，你說我們不演出行嗎？所以，在這裡，我們就是自己掏錢做文化，做藝術。我還被以前的多元文化部長陳卓愉先生稱為“北美文化先鋒”，連陳先生本人也多次說到這個令人無奈的現實。
記者：您感到很失落嗎？
鄭濟民：是啊，有壹種失落感。可能自古以來，全世界的藝術家，尤其是音樂家，生存都不那麼容易吧。
記者：可是您還是堅持在做啊，我們知道，這麼多年，您每年都推出高質量的演出，讓市民壹飽耳福，今年是您音樂中心在溫哥華成立10周年，據說，您將推出“傳音拾載楓華情”拾周年音樂會，是什麼促使您在沒有經費支撐的情況下，壹直在堅持呢？
鄭濟民：就是壹邊呼吁，壹邊在做吧。在這裡，做壹場音樂會，就像讓大廚要從制定菜單，上街買菜做起，更難的是，那個大廚他還沒有錢。所以，我們辦壹場音樂會，從壹年前就要定下音樂廳，要跑贊助，要當搬運工，要印海報，所有的事要壹壹落實，感覺自己變成了壹個“全才”，真的很辛苦。所以，這裡，我要感謝溫哥華許多朋友無私的支持。
采訪後記：說實話，采訪鄭濟民先生後，始終感到壹種沉重，不知怎麼來結構這篇小稿。想想還是如實寫來吧，這始終都是壹個世界知名的音樂家在溫哥華生活或生存的真實狀態，有壹種堅韌，讓人動容。
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