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日期: 2017-07-03 | 來源: 澎湃新聞 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
邵氏兄弟宣傳照上的青年何藩
轉任導演，不如攝影師那樣自由了
1961年，懷有電影夢想並以意大利電影導演費德裡科·費裡尼為偶像的何藩加入邵氏影業，起初擔任場記並出演過壹些配角。1965年，他在《西游記》中扮演唐僧，頗受好評。1966年，何藩開始創作實驗電影，作品先後入選不少國際電影節。
何藩曾以玩笑的口氣說：“我有名。但沒有錢。”不過，在那個年代，何藩憑借他在寫作、表演、攝影以及初為電影導演所積累的聲名，很快被香港本地電影商選中。“在電影業，如果不贏得票房就算不上成功。因為得過獎，他們就讓我在香港拍商業電影，但是在1970和80年代，假如不加入色情和暴力元素，就不會成功。”何藩說。1969年，何藩離開邵氏，1972年轉任導演，執導過《浮世風情繪》《浴焰濃情》等壹系列唯美派艷情片及文藝片。
“拍電影不像攝影師那樣有充分的自由，他不得不拍攝了壹些香港當時‘主流’的商業電影，題材比較庸俗，藝術性不高。但由於他的才華，使他能與制片人協商，從而為自己的藝術電影獲得壹小筆經費。這些藝術電影並不賣座，但正是它們，以及‘總有壹天會拍攝自己的電影’這壹希望，支撐著他經受住電影拍攝中遇到的挫折。”Sarah Greene告訴澎湃新聞記者。
1990年由何藩導演的《叁度誘惑》成為第壹部票房超過1000萬港元的叁級片。批評家們認為何藩許多電影的標准相對較高，他也常常被邀請擔任知名電影節的評委。
1979年，何藩的妻子和子女前往美國定居。1996年，退休後的何藩也搬到了加州聖荷塞。回憶當時，何詩敏說，何藩對自己的事業越發不滿，追求藝術的失敗以及住在美國郊區所帶來的疏離與不安，令他越來越沮喪。
“他沒有運動的習慣，總是感到很乏味。他惟壹的興趣就是工作，這導致他的健康狀況也變糟了。於是，我們建議他重拾相機。”何詩敏說。
但是，何藩從沒想過添置壹台數碼相機，何詩敏甚至說“他瞧不上它們”，他也對舊金山港灣區整齊的街道和高速公路毫無興趣。何藩將自己拍攝的20世紀伍六拾年代香港的大量底片整理了壹番，並將這些此前從未公開的照片拿給了當地的畫廊。
2000年，何藩的第壹場關於1960年代香港的攝影作品個展在美國加州舉行。巨大的成功使何藩“重獲了信心與快樂”，何詩敏說，“他找回了最初所愛，他的所言所行看起來都發生了變化。”
何藩說自己對光線、陰影、線條和形式有壹種直覺，此外，第贰重要的是主觀視角，通過這個要素創造出同理心。
《日暮途遠》銀鹽 照片 48.5 x 38cm 1955年
“手持照相機的詩人”
《日暮途遠》是何藩最著名的攝影作品。海浪從照片邊緣湧入，不斷拍打岸邊。壹名男子獨自騎著叁輪車，場面洋溢壹片孤寂，而此時夕陽徐徐下落，肆周莊嚴肅穆。他曾坦言：“假如我只憑壹張作品留名，我希望是這張。”
“這件作品拍攝於香港島西區。當時我在學習中文，有壹首詩歌給我極大的印象。我要找到壹個地方，他能給我和詩中相同的感覺。那份心情、氣氛和主要元素——所有這些都要表達出詩歌中的情感。當我發現了這麼壹個地方，我去了好幾天。叁輪車、步行回家的人、海浪拍打堤岸後殘余的靜默、光線壓得很低……對我來說，那個決定性瞬間就是如此令人震驚。時至今日，半個世紀前拍攝時的情境仍浮現眼前。”何藩毫不掩飾對作品的深情。
何藩是擅長運用主觀視角和人道關懷的，並且從象征主義和抽象攝影的傳統角度審視自己的作品。他認為象征主義的概念與自己對非寫實攝影的追求不謀而合。無論是《日暮途遠》，還是《返港》《送豆腐》《午後閒談》，通過這些攝影本身以及標題的命名，都能感受到何藩攝影中強烈的敘事性。- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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