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_NEWSDATE: 2017-07-30 | News by: 木易闲谈 | 有0人参与评论 | _FONTSIZE: _FONT_SMALL _FONT_MEDIUM _FONT_LARGE
《大秦帝国之裂变》影视评析
直至现在，《大秦帝国》系列剧已经与观众见面了三部，从2008年的第一部“黑色裂变”到2012年的“国本纵横”，再到今年央视作为开年大戏的“强势崛起”，大秦帝国近一百年由弱到强的历史发展已经通过影视剧的形式呈现在了世人面前。
这三部电视剧都是以秦国的历史为载体展开叙述的，上映以来也是争议不断，毁誉参半，誉者称之为：“历史正剧、良心剧”，毁者贬之为：“打着历史正剧的牌子却上演着天马行空的狗血剧情，更有一部分所谓的专业人士与专家学者撰文指出：本剧思想和立场有问题，剧情是为了洗白秦国崛起过程中的某些历史人物，如第一部洗白的是商鞅、第二部洗白的是张仪、第三部洗白的是白起等等”。至于真正的结果如何，我想每个人都有自己的看法和思考。
我作为一个原着党，作为一个很认真的读过孙皓晖先生这部《大秦帝国》系列原着书籍的读者，也作为一个从头把目前上映的这三部影视剧追到尾的观众，更作为一个生活在现在社会的年轻的九零后观众，对于上映的这三部《大秦帝国》我是思绪万千，对于那些赞誉这部影视剧是“历史正剧”的观众来说，我不得不承认三部电视剧确实都存在着不小的瑕疵，我对秦国的历史史实做过很详细的阅读和资料查阅，与史实来说《大秦帝国》前三部存在的这些瑕疵与问题确实存在、不可否认，但是谁也不能否认此系列剧是真正的国产良心剧。对于那些高喊着：“此剧是挂羊头卖狗肉的伪历史剧、此剧思想有问题，是为了洗白商鞅等历史人物”的观众来说，我真的很怀疑这些观众是不是美国和日本雇佣的网络汉奸，这么来看待这个电视剧的人思想和立场才是真正的有问题，如果这些人不是美国日本雇佣的网络水军，那我建议这些人赶紧回去重新研读《史记》中的《秦本纪》和列传世家，也应该重新认真的翻翻《战国策》等先秦的正史，将秦国的历史好好研读一番再出来在网络上装逼叫嚣。正如前两天两会时陈道明所说：“这牵扯到一个正确的历史观的问题”，你在网络上颠倒黑白、装逼卖萌、哗众取宠，这不仅影响到你，近了说直接影响这部影视剧的口碑和宣传，远了说会对九零后、零零后、乃至一零后年轻人的价值观、人生观、历史观和成长与价值取舍产生极为恶劣的影响。
前面的话题可能扯的有点远了，现在就是论事，就已经上映的《大秦帝国》三部曲来说说这三部电视剧的优劣得所，我个人认为这三部电视剧中，单纯的以影视表现手法来说黄健中导演的第一部《大秦帝国之黑色裂变》是三电视剧中最为成功的，这部电视剧不仅气势恢宏、而且制作精良、古朴的气质、雄浑的气息、苍凉的背景、激昂的音乐、沉重的色调；还有拍摄角度和拍摄手法的把握，战争场面的展现，音效的配置和台词的设计；再配上收放自如的演技，真正的将观众直接带入了那个雄浑悲壮的时代中去，让观众不由自主的产生了深深地眷恋。
导演黄健中在影视界的影响力是不言而喻的，作为中国大陆第四代导演的代表人物，他不仅是国家一级导演、一级编剧，他对于历史的把握和对于历史人物的诠释都有独到的理解。尤其是他拍摄的历史题材的电视剧更是能将观众深深地拉入到剧情中去，他习惯用镜头语言和历史场景去还原历史史实，用自己对于现实和生活的理解、用自己对于历史的认知和感悟去诠释影视剧，就这部《大秦帝国之黑色裂变》来说确实是一部良心之作、也是一部经典之作。
如果说这部《大秦帝国之裂变》的成功的关键是选择了一个专业功底扎实、影响力巨大的前辈导演的话。那这部电视剧成功的核心就是这部电视剧选角恰如其分、而且一针见血。就这些电视剧的演员来说，没有一个只会做表情的小鲜肉或者演什么都像自己的本色演员。在《大秦帝国之裂变》的主演阵容里面，像高圆圆这样的时尚偶像明星都略显稚嫩和不够份量，你就可以想象的到这部影视剧中的主演都是什么演技水平？当然，这里面的很多主演对于九零后乃至零零后来说都是陌生的，顶多只能用一句“老戏骨”来形容，但是把他们放在中国的演艺圈（请看清楚，不是娱乐圈），当中的很多人都是能扛起半边天的资深艺术家，就连当红的很多帝王专业户唐国强、陈道明、陈宝国、张国立、张丰毅等人在他们面前都只能算作明星，根本不敢称为艺术家。除过几位资深老戏骨，其他的几位主演无论是影视圈地位还是演技和能力都不输陈宝国、唐国强等人，所以我说高圆圆作为这部戏的女主角略显稚嫩和不够份量是有依据的，她当初拍这部戏压力也是很大的。
我先来说说五位资深老戏骨，第一位是秦献公的扮演者“许还山”，他是《大峰祖师》里面的形神兼备的大峰祖师，他是《新版封神榜》中亦正亦邪、为国尽忠的闻太师，他是《老子》里面老子的师傅、是绝世隐士紫真，除过这些，他经典的角色还有很多很多。这老爷子的演技究竟如何，大家可以去看他的作品，也可以去看他的资料，我只能说，他能将任何人物演活。第二位资深老戏骨是香港的金牌配角午马（已经去世），他当初可是和林正英、张国荣、周润发、曾志伟、成龙称兄道弟的香港金牌配角，至于这个人饰演的角色，我不想多说，只举一个例子，他就是张国荣和王祖贤版《倩女幽魂》里面的那个大胡子燕赤霞（去香港的经典僵尸电影中找他的角色）。第三个资深老戏骨是秦献公夫人、赢渠梁母亲的扮演者：吕中，在这里就不说她是什么影后什么地位的话了，就只举一个例子，《神探狄仁杰》系列剧中的武则天就是她饰演的，演技如何，你们自己评价。第四位是李立群，他在本剧中的演技我个人感觉甚至盖过了几位主演，他在《大秦帝国之裂变》中饰演魏惠王，他将剧中的魏惠王演活了，历史或者文学典籍中对于魏惠王的记载不少，尤其是他与惠子的言论特别让人记忆犹新。李立群将魏惠王的幽默、庸而不昏和刚愎自用演绎的淋漓尽致，也将一个强盛的大魏在他五十多年的当政生涯中折腾的变成了一个二流弱国，这样的演技看起来毫无违和感和冲突，这就是老戏骨的演技，除了佩服还是佩服。除过这部电视剧，他还是《洪武大案》中的朱元璋，是《温州一家人》中的父亲，他还是《焦裕禄》中的黄老三，是《风云二》中的千年老怪徐福等等，总之，正如搜狐娱乐和新浪娱乐评价的那样，他是演什么是什么的戏精。最后一位老戏骨更加厉害，他就是若干年前的蒋介石的专业户演员孙飞虎，他饰演的角色正中透着七分邪，邪中藏着三分正，是一个演技达到炉火纯青的演员，将剧中老甘龙的阴鸷、毒辣、奸诈、狡黠和不动声色演绎的深入人心，他用这一个角色像观众诠释了什么是真正的大奸似忠、大伪似真，我想能够给观众造成这种错觉，他的演技到底到达了怎样以假乱真的地步？至于什么百花、金鸡奖项就不说了，他是央视版《太平天国》中亦正亦邪的湘军统帅曾国藩，他是《西安事变》中不情愿抗日的蒋介石，他是《汉武大帝》中保守投机的韩安国，他是《大上海屋檐下》中令人难忘的周大鲁，他留下的经典角色太多，所以注定他是一个资深的让人崇敬的老戏骨。
除过这些让人崇敬的老戏骨之外，几位主演也是当红的实力派影星，硬汉代表侯勇塑造的秦孝公赢渠梁将一个知耻而后勇的奋发图强的君王演绎的让人心疼；实力派影星王志飞将商鞅千古法圣的角色诠释的有血有肉；卢勇将雄烈刚毅、护法卫国却又公私不分的公子虔的矛盾性格也展现的让人又爱又恨；还有虚构的高圆圆饰演的犹如一团白雪的商鞅的妻子白雪，这个角色历史上不可考，但是却成了本剧的点睛之笔。资深老戏骨尤勇演绎的魏国名将庞涓也是形象饱满，跳脱了历史中只把庞涓桎梏于与孙膑的私人恩怨的框架，将庞涓放到了大争之世的战国风云之中，无论是他孤注一掷的要求灭秦还是最后在“桂陵之战”与“马陵之战”打败乃至身亡于宿敌孙膑手中，通过尤勇的演绎给庞涓披上了一层悲苦的外衣，观众明明知道他是个反面角色，但是恨他却恨不起来，相反，观众对他更有深深地同情。着名演员杜雨露饰演的魏国丞相公叔痤也是形神兼备，一个眼神、一个动作、一句台词之间都是满满的戏，尤其是他最后和魏王交谈时“举荐商鞅”的那场戏，真的是将老戏骨的演技展现的让人五体投地。最后王辉饰演的志大才疏的公子昂也是让人又爱又恨，看到他一次次的勾陷公叔痤与庞涓让观众恨他，看到他一次次的愚蠢的为了私利让秦国死里逃生又让人觉得他蠢得可爱，这就是演技派的魅力，能够把观众的情绪牢牢的控制在他们手中，这也是演技派的魅力。其他的无论是景监的睿智，还是车英的勇武，或者是杜挚的奸诈、子案的莽撞、公孙贾的深沉等等，每个角色都有血有肉、每个人物都轮廓分明，这就是历史正剧带给我们的感动，也是这部《大秦帝国之裂变》的良心之处。
对于《大秦帝国之裂变》这部电视剧来说，最成功的地方是导演与选角，从电视剧本身来说这部电视剧确实是一部教科书级别的优秀电视剧，但是针对于剧情与原着、原着与史实来综合考量，这部影视剧确实存在着与史实相差甚远的出入。整部电视剧下来，观众吐槽最多、所谓的专家、学者等专业人士批判最多的毫无疑问是对于影视剧中商鞅的批判，这种批判进而延伸到了对《大秦帝国》系列剧的原着作者孙皓晖先生的批判。也难怪业内的专业人士会有如此大的激烈反应了，无论是孙皓晖先生的原着或者是黄健中导演的影视剧中，对于商鞅的描述都做了理想化、人性化、完美化的加工，很多专业人士批判说这部影视剧中将商鞅的残暴与自私自利全部淡化乃至隐去了，展现给观众的只是商鞅的公正严明与正直无私，我个人认为这种看法是有失偏颇的，我知道这部影视剧中对于商鞅的呈现与历史上有很大出入，而且将商鞅身上很多隐晦的、肮脏的东西淡化了，但是就商鞅这个形象的塑造来说，将他依法为本的残酷与残暴在本剧中呈现的很客观的，例如：变法之初湄县白龙依靠太子率领全族抗法，商鞅将眉县白氏一族八百余口在渭水河畔的刑场全部斩首示众。因此渭水大邢震动天下，山东六国称秦国为暴秦，将秦君称之为暴君。但是如果仔细看过原着与电视剧，真正的史学内行人士会明白这个事情的前因后果，先不论孙皓晖先生与黄健中导演有没有洗白商鞅的嫌疑，眉县白氏依仗自己是秦国功臣之后，依靠年幼的太子嬴驷撑腰，确确实实在族长白龙的率领下全族公然对抗秦国新法，这一点是任凭再厉害的教授也无法否认的不是吗？就这样公然对抗国家行政机器与国家法律的行为，放在号称世界人权大国、知识分子趋之若鹜的美国来说，都会毫无疑问被处以叛国罪，即使不全部枪毙也会将所有首恶分子绳之以法，更何况这种对抗国家政治机器的行为发生在两千五百多年前、还是奴隶社会的古代中国，处死眉县叛乱人员是法、是理，这也是社会的规则，商鞅依法治国，渭水刑场八百多颗掉落的人头让他背上了一个残暴的罪名，我想商君泉下有知也会坦然接受。除过渭水大刑，后面因为太子犯罪直接劓刑太子右傅公子虔，黔刑太子左傅公孙贾，虽说这也为自己后来惨遭车裂之刑埋下了了伏笔，但是这种执法不畏权贵的精神不正是后代清官苦苦追求的境界吗？除此之外，影视剧中的商鞅还依法流放了整个黑林沟的居民，依法处决了抗法不遵的儒家名士赵良等等，这些都可以被看作是商鞅残暴与铁血无情的实例，那这些所谓的专家学者怎么能罔顾这些事实，批判《大秦帝国之裂变》是为商鞅洗白，是为暴政招魂呢？
《大秦帝国之裂变》这部电视剧中演员的演技个个几乎都达到了炉火纯青、以假乱真的地步，在这部电视剧中，王志飞通过自己精湛的演技将商鞅演绎的活灵活现，再加上孙皓晖先生在原着中给他还虚构了一个为他无怨无悔的才女白雪，而且把当时积贫积弱的秦国放到了用国力和实力说话的战国中期的大时代背景下，观众对积贫积弱的秦国产生了同情，对一生痴情无悔的白雪产生了怜悯，自然对于商鞅也就在情感上产生了认同与理解，所以观众自然而然的就将商鞅杀人护法的很多场景忽略掉了，记住的只是他执法为国的光辉形象，这是观众的一个情感起落，并不是说本剧中没有体现商鞅变法中杀人如麻、残暴狠虐的事件，所以自然也不存在为商鞅洗白、为秦国暴政洗白的说法。我不想说当下的中国的文化界与中国的知识分子的现状与问题，就事论事的来说《大秦帝国之裂变》这部影视剧，就事论事的来说王志飞版的商鞅这个人物。王志飞本身足够严肃和冷峻，用他来扮演商鞅确实是不二人选，但是他扮演的商鞅太让人惊艳了，惊艳到让人去评析商鞅这个历史人物只能以他扮演的这版商鞅来作为模板，惊艳到将商鞅这个人物演绎到脱离了历史史实，所以才会让很多人觉得这部电视剧的目的为了来洗白商鞅，哪怕他在《大秦帝国之裂变》中演绎的商鞅，像历史中的商鞅一样为了护法卫国处决了很多对抗新法的贵族和百姓，哪怕他刻意的去体现商鞅的残暴，但是因为观众对于电视剧剧情的同情，对于秦国的同情，对于白雪的同情，对于秦公赢渠梁的同情，观众更是将这些同情不可避免的惠及到他身上，所以便不可避免的对他也产生了同情，将他的形象定格成了一个尽公不济私、执法不畏情的铁血执法者形象，虽然这与历史上的商鞅本人有很大出入，但是观众已经习惯了这样的商鞅，只能说是孙皓晖先生在书中将这样的商鞅塑造的很成功，王志飞在这部戏中将原着笔下的商鞅演绎的很成功，虽然这样，但是我们分析商鞅，去解析这个历史人物，我们还是需要以历史史实去勾勒商鞅的本来面貌的。
在黄健中导演的《大秦帝国之裂变》中，王志飞塑造的这个商鞅有百分之六十以上的内容和形象是符合历史上的真实商鞅形象的，但是我个人感觉还是有百分之四十的出入和误差，这百分之四十的误差与出入不是商鞅的残暴，而是商鞅的阴狠与野心，还有就是他的功业之心太盛，历史中的商鞅做事是个特别雷厉风行的人，当然，对于这一点在王志飞塑造的商鞅形象中是有具体体现的，但是历史中的商鞅雷厉风行到了刚愎自用、甚至任性妄为的地步，例如：他在首次率领秦军战胜魏军，收复了部分河西领土之后，在班师回朝时路上一部分百姓拦住他的码头，向他表达感激之情，其实也是抒发自己收回失地的激动之情，但是商鞅却以“法只能遵守，不能妄议”为名直接将这数百个百姓直接斩首。而且历史中的商鞅虽然执法无私，但是人格确实很阴险狡诈，例如：率领秦军收复河西时，魏国军队的主帅是公子章，商鞅是通过诓骗欺诈将公子章骗到了秦营，公子章因为年轻时和商鞅同是当时的魏国丞相公叔痤门下的学生，两人有同窗之谊，所以欣然前往秦军军营，但是商鞅却趁机扣留了公子章，然后派秦军突袭魏军，果然打败了魏军取得了胜利，收复了部分秦国河西领土，并且挟持公子章回到了秦国，也是因为这次战争的胜利商鞅被封为商君的。但是在电视剧《大秦帝国之裂变》中，将公子章却改成了草包公子昂，而且在战场上是通过秦军正面直接拼杀打败魏军、俘虏公子昂的，在这一点上原着中和电视剧确实不应该如此颠倒黑白，像这种历史中有明确记载的史实按照史实客观呈现就好，何必做所谓颠倒黑白的艺术加工呢？不仅没有取得想象中的结果，而且还成了影视剧中的一大瑕疵。并且在黄健中版《大秦帝国之裂变》中，后来将商鞅的结局改成了：自知无法逃脱便自己自请受刑，这样的修改也成为了一大败笔，这样的修改将商鞅的形象塑造的成了一个圣人一样的结局，这就有点掩耳盗铃的嫌疑了，一部分人认为这部电视剧就是为了给商鞅洗白的很大依据就是来自于电视剧对于商鞅结局的塑造。这种塑造是原着作者孙皓晖先生改变的，电视剧《大秦帝国之裂变》沿用了孙皓晖先生的这种改变，这也成了本剧的一大败笔。商鞅在很多史书中记载的结局都是自知无法逃脱，便在商淤郡起兵造反，最后兵败被杀，把尸体带回了秦国都城咸阳，然后采用了车裂之刑给五马分尸了。本来无论是原着或者是电视剧中采取史实的中的这种结局合情合理，如果要做加工，在商鞅被逼无奈为了自保才不得不起兵发动叛乱，可以在这个“被逼无奈”中动脑子进行艺术加工，这样不仅能够体现出作者对商鞅的深切同情，也能够在情感上给观众和读者带来更大的震撼，何必将商鞅的结局改成为了护法自甘束手就擒，直接将商鞅从一个人塑造成了圣人乃至神，这样的改动确实有点让人不适应，也严重违背了客观史实。艺术可以加工，史实可以在一定范围内人为的改动，但是不能违背史实天马行空的理想化和人格化的加工，这样不仅达不到艺术追求的目的，相反的会起到画蛇添足的效果。
至于艺术加工，对于历史中没有的、不存在的、没有明确记载的东西可以通过艺术加工来充实内容，增加文章和影视剧的完整性和艺术性，如：原着和影视剧中的白雪这一形象，虽然是虚构的，但是却成了《大秦帝国之裂变》这部电视剧最大的看点，也成了最为能够牵动观众情感的一个环节，并没有人觉得这个虚构的人物形象影响了剧情和影视剧质量，相反的因为白雪这一形象却为影视剧增色添彩不少。历史史实中对于商鞅夫人确实没有明确的记载，所以这个人物无论是原着作者还是导演编剧都可以发挥自己的想象随便设置与创造，她可以是王公贵族之女，也可以是平民百姓家的女儿，甚至她和商鞅还有一个美丽的邂逅与青梅竹马的情感基础等等都行，甚至可以借鉴现下最为流行的虐恋情节也行，只要角色设置合理，人物形象鲜明，故事情节完整，就像剧中的白雪一样，不仅不会成为瑕疵，而且会成为电视剧提高质量的砝码。
如果说 王志飞版 商鞅这个角色与史实有不小的出入，那么侯勇版秦孝公赢渠梁则与历史上的真正人物形象出入不是很明显，侯勇版的赢渠梁将秦孝公的高瞻远瞩、英武睿智与奋发图强演绎的让观众心疼。侯勇本身就是一个硬汉演员，但是在这部电视剧中他的表演突破了传统的硬汉风格，将秦孝公赢渠梁的心路历程演绎的细致入微，如：变法前期，赫然隐忍、一心追求恢复穆公霸业，渴望贤才、渴望强国的这种强烈情感通过对话、通过眼神都表现的很令人心疼，任用商鞅变法后不惜一切条件的客服所有的掣肘，义无反顾的支持商鞅变法，将秦国举国托付给了商鞅；再配上和墨家女士子玄奇的一段揪心虐恋，乃至最后血洒函谷关，这些影视剧中的场景通过蒙太奇勾勒成了一幅令观众无不落泪的深深心痛。侯勇演绎出了前期秦孝公渴望变法强国的忧忡，演绎出了他对人才与强国的强烈渴望，变法后则更多的突出的是他为变法保驾护航的坚韧，尤其是河西之战后他的须发悄然变白，这将秦孝公赢渠梁的沧桑演绎的让人心疼，起码是让我心疼，尤其是最后在函谷关伴随着那一股喷洒的鲜血他挺拔的身姿缓缓倒下，壮年而逝的秦孝公赢渠梁成为了历史永远的沉痛，也成为了这部电视剧观众不可避免的一个泪点，自然也成为了我的一个泪点，我承认，看到这里，我确确实实的鼻子酸涩了起来。
有人说侯勇版的秦孝公演绎的言过其实了，尤其是将秦孝公与商鞅之间的感情演绎的太过深厚： 君为青山我为松柏粉身碎骨永不相负。变法强秦，生死相扶。他们最后确实也实现了这种誓言，变法强秦，生死相扶。但是有不少人批判说这种君臣关系是理想化与原着作者与导演一厢情愿的人为加工，猛然看起来确实有理想化的成分，但是我想拜托有这种想法的人去认真的多读几遍史书，关于春秋效果的史书虽然不是很多，但是对于这种记载还是有迹可循的，不要以为读了一本《史记》就自认为很了解那段历史而妄作评判，在《史记》中确实对商鞅变法持批判态度，将商鞅变法定义成了暴政，但是我建议有这个怀疑的人去读读《战国策》，就先秦的历史的真实性而言，《战国策》的含金量要远远高于史记，因为《战国策》无论是当时的成书环境亦或者是成书时间都要远远优于或早于《史记》，《战国策》中确确实实、明明白白记载了秦孝公赢渠梁在病重之际，有将王位传给商鞅的想法，只是当时商鞅拒绝了而已。在孙皓晖先生的《大秦帝国之裂变》中采用了《战国策》中的这种说法，而摒弃了《史记》中将“商鞅变法”定义为暴政的说法，所以侯勇塑造的秦孝公赢渠梁是《战国策》中记载的秦孝公，并没有多少理想化的人为加工与处理，侯勇塑造的秦孝公赢渠梁就是历史中的秦孝公，《大秦帝国之裂变》中呈现的秦孝公与商鞅同心同德、君臣一心变法强秦的情谊也是历史中一段君臣携手共进的佳话，并没有脱离历史现实。
除过这两名主演之外，其他的配角与虚构的白雪的形象在前面都已经做了说明，配角都是实力派与演技派的资深老戏骨搭档出演，几代戏骨同台飚戏，确实也是近年来难得的视听盛宴。除过演员阵容，本剧的战争戏与台词丶音乐丶服装道具等等也都精研考究，为整部电视剧增色不少。
《大秦帝国之裂变》刚开始第一集就采用气势磅礴的“少梁之战”的战争场面先声夺人，将观众直接带入了那热血沸腾的先秦战场，无论是一刀一枪的近距离中景、近景搏杀，还是特写镜头下令人触目惊心的战死士卒身上或者面部狰狞的伤口，都是那么清晰、那么逼真，让观众不由自主的感受到了战场的森寒与战争的残酷。除过近景镜头下近距离的搏杀，远景全景镜头下俯瞰整个战场时千军万马气吞万里如虎的喊杀震天，两个国家、两方阵营中间两色服饰的士兵如火山撞地球般的碰撞在一起，激荡出了鲜血交织成的悲壮，也染红了天边斜坠的夕阳。导演和摄影师用镜头再勾勒和还原先秦时期华夏大地的战场，这样的战场不仅悲壮惨烈，更加让人热血沸腾。再配上同期声与原生态的自然呐喊声、兵器碰撞的打斗声、哭嚎声、马嘶声、剑戟刺破身体的呲拉声、马蹄声、鲜血喷涌而出的细微流声，这一系列原汁原味的音响更加将战场的真实性还原的令观众热血澎湃，也让胆小的观众不敢往下继续去看。除过从宏观到微观展现战场上的搏杀与战争场面，也将双方统帅排兵布阵与斗智斗勇展现的淋漓尽致，并且通过台词与人物对话，将交战双方的兵力部署、将领配置、人员安排、攻守策略等等都一一呈现给了观众，例如：老戏骨许还山饰演的秦献公在帅账排兵布阵的场景，用赢虔做前军大将率领六万骑兵冲击魏国的魏武卒方针，用仲公子赢渠梁做轻骑兵主将支援战场等等，通过这一系列的场景展现，将这场战争的局势体现的更加清晰明朗。而且通过剧情的发展，在这场战争戏中导演逐步向我们暗示出了秦国与魏国存在的政治问题：即秦国积弱却粮、魏国争权内斗，这也为后面秦国变法强国、魏国逐步消弱打下了基础，也在暗示着后面的剧情发展。除过这些，在《大秦帝国之裂变》中，对于剧中人物的造型设计、服饰装扮都符合历史史实，秦军是乌衣黑甲，并且多半士兵因为国家贫弱只能身穿粗布麻衣、黔首草鞋去作战，这也从另一个侧面暗示秦国的贫弱，而魏军则是绯衣红甲，将“吴起变法”之后魏武卒的强悍与荣耀通过魏军的装扮也呈现的清楚明白，更是从侧面暗示魏国的强盛与繁荣。当然，这样细节性的东西还有很多很多，比如双方士兵的武器、双方宫殿的建筑等等，在这里就不做具体分析了。
还有，《大秦帝国之裂变》的音乐能让人产生梦回大秦的熟悉，无论是老秦人的战歌还是剧中的插曲，都带着浓郁的老秦人风骨，而且对于剧情更加契合，也从侧面诠释着剧情的发展，调动着观众的情绪： “赳赳老秦，复我河山。血不流干，死不休战。西有大秦，如日方升。百年国恨，沧海难平。天下纷扰，何得康宁？秦有锐士，谁与争雄？”这是《大秦帝国之裂变》中秦军的战歌，每当秦国面临为难之时，每当秦军要上战场之时，每当秦国君臣携手、上下一心之时，都会想起这首《赳赳老秦、共赴国难》，这首歌气势雄浑、风格悲壮、从始至终散发着一股“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还”的决绝与悲壮，哪怕明知不胜，也要血染疆场，只要不死，就要征战，这也是老秦人的精神风骨，也是秦国的国民精神，有如此顽强雄壮的国人，有如此不死不休的精神，秦国何愁不强？秦军何愁不胜？除过这首悲壮慷慨秦军战歌，那首缠绵悱恻、儿女情长的《殃雪情》更是牵动着多少人的柔肠： “知己又红颜，大河绕青山；莫道日月长，只恨相逢短。春风渡关山，明月照无眠；两地相思苦，一世回望甜；风华绝代总是乱世生，江山不负美人，美人如江山……”。这一首插曲针对商鞅与白雪凄美的爱情应时应景而作，写出了他们之间爱情的真谛，也在歌曲中反映出白雪为了商鞅甘愿放弃做商鞅的妻子，只愿默默地守在他的身边，无怨无悔的陪伴他建功立业、实现人生抱负。与其说这首歌是歌颂商鞅与白雪之间真挚的感情，不如说是赞颂白雪对商鞅爱的无怨无悔、爱的令人心疼。“风华绝代总是乱世生”，是啊，白雪确实是乱世之中风华绝代的一个奇女子，这个奇女子的深明大义与爱情却让人惋惜，让人心疼，让人无奈，歌名虽为《殃雪情》，但是我更愿意将这首歌理解成是白雪的赞歌，因为只有这样对于这个女子的心疼才会减少一点，才会坦然一点。 “泾水清，渭水黄。是谁泛舟五湖上？挽起女儿一抹霞，挽不住西山坠斜阳。天苍苍、地茫茫。是谁暗夜唱秦腔？花旦跟着老生，走一半妩媚一半悲凉。狼烟边关起，上马披战衣。今生无缘今生变来生，老槐树下还等?- 新闻来源于其它媒体，内容不代表本站立场！
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