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日期: 2017-11-01 | 來源: 豬拾六戒 | 有0人參與評論 | 專欄: 周星馳 | 字體: 小 中 大
周星馳相當於中國的金凱瑞。
看人壹分為贰，有過自然有功。
縱然千夫指，依然不能抹殺周星馳對中國電影的貢獻。
周星馳的電影之路以1995年《大話西游之大聖娶親》《百變星君》為界，分前周時代與後周時代。
前周時代是周星馳電影的巔峰期，代表作為《唐伯虎點秋香》《逃學威龍》，這兩部電影已經充分昭示了周氏喜劇的最高峰，這甚至是周星馳自己都無法超越的高度。
其他還有《武狀元蘇乞兒》《國產凌凌漆》等屬於贰級梯隊的佳作。
前周時代的周星馳作品
風格以探索無厘頭喜劇風格為特征，幾乎將具有強烈個人烙印的風格發揮到同類之極致。
在喜劇的“無厘頭”這壹分支中，周星馳達到了“金凱瑞”的水准，在前周時代的最巔峰時，周星馳的《百變星君》就是對金凱瑞經典之作《變相怪傑》的借鑒、模仿與致敬，劇情結構與橋段編排幾乎完全壹致。
無須將周星馳與卓別林進行對比，因為周氏喜劇的主題深度暫時還不能與卓氏喜劇相提並論。卓別林是公認的喜劇大師，他的喜劇以深刻鞭撻現實而著稱，顯然周星馳喜劇的深度不夠。
周星馳卻足以媲美大洋彼岸的另壹個喜劇明星——金凱瑞，後者以誇張、荒誕、無厘頭的表演著稱。周星馳對中國電影最大的貢獻在於從喜劇領域殺出壹條血路，從而中國擁有了與好萊塢的金凱瑞這種壹線笑星分庭抗禮的喜劇明星。
冥冥中妙的是周星馳與金凱瑞分別在拍攝完《百變星君》與《變性怪傑》後雙雙陷入了瓶頸期，周星馳對中國電影的貢獻更表現在他的瓶頸期稍短，經過調整後他的無厘頭生涯接近了尾聲，即將迎來“去無厘頭化”的後周時代。然而，金凱瑞的轉型遠不如周星馳順利，金凱瑞也不會笑了，後來轉拍溫情片《美麗心靈的永恒陽光》。
盡管我將周星馳與金凱瑞相提並論，但不能不說周星馳的作品依然缺少壹些有深度的喜劇電影，周星馳至今都沒有壹部作品達到金凱瑞《楚門的世界》這種世界級水准，該片曾獲奧斯卡最佳劇本與金球獎最佳男主角。
經歷過前周時代，迎來了周氏喜劇轉型後的後周時代。
前周時代的功臣是向華強、杜琪峰（《審死官》）、黃炳耀（已過世，才華橫溢的喜劇編劇，輸送無數經典橋段給周星馳）、李力持、王晶、吳孟達、劉鎮偉等人，沒有這些人的合力是很難造就壹個巔峰時期的周星馳。
自從周星馳離開劉鎮偉、黃炳耀、陳嘉上後，喜劇創作缺乏了靈氣，但不得不佩服周星馳在孤木難支的情況下，依然艱難轉型，擺脫了“無厘頭”喜劇的窠臼。
《功夫》《少林足球》《西游伏魔篇》是後周時代的代表作品，在搞笑程度、主旨深度上，顯然是達不到前周時代作品的。周星馳想必經歷了痛苦的轉型，既不想讓觀眾失望，又得打喜劇招牌，換作金凱瑞早撂擔子不幹了。
後周時代的作品特征表現在將喜劇作品“張藝謀化”，或者稱之為大片化，以大投資、大制作、大陣容著稱，反而遮蓋了喜劇創意的不足。在《功夫》與《少林足球》中，周星馳已經極少笑了，基本上本色出演。無可否認後周時代對大片時代喜劇片種的票房示范作用。
可以預見周星馳的喜劇作品將會延續後周時代的風格，包括2016年的壹些作品，周氏電影的喜劇性將會進壹步削弱，《美人魚》與《封神榜》將會大片層面上進行對決，在去喜劇化的後周時代，我不看好《美人魚》的影片質量，當周星馳失去大量才華橫溢的喜劇行家裡手幫忙後，等於折斷了喜劇的翅膀，《美人魚》面對《封神榜》時將會沒有任何優勢，唯有硬橋鐵馬比拼大制作。
唯有去前周時代回味周星馳的無厘頭喜劇風格，所以向華強與周星馳的合作是周氏喜劇的巔峰，天時、地利、人和，成就了周星馳對中國電影的貢獻。- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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