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日期: 2017-11-04 | 来源: 虹膜 | 有0人参与评论 | 字体: 小 中 大
文 | 唐令
骑行进藏，徒步登山，穿越无人区，荒野求生，是很多人想做，但又没有足够勇气真的去做的事。
大概只有在文明年代，与荒蛮的无限贴近，才会被附载上许多勇气以外的东西。
今天上映的这部电影——《七十七天》，就践行了这种与荒蛮的无限亲密。
《七十七天》的故事取材自真实事件，探险作家杨柳松用了77天孤身横穿羌塘无人区，并把经历写成了《北方的空地》，其火热程度，玩户外的人应该都略知一二。
影片的故事，便建立在「徒步」穿越羌塘无人区的探险旅程上。
自然和文明，虽然并不完全对立，但科技的发展，无疑在开拓世界版图的同时，也为观望世界的每一个角落装上了窥视的显微镜。尤其是在卫星遍布大气层上空的如今，星球几乎已经没有秘境可言。
所谓的探险，在早古的年代，是对自然和世界的征服，是对人类权力的展示；那些步行在险恶环境中的勇士，是未来的先驱者。
但在科技时代，跋涉于荒原，早就已经褪去了哥伦布航海大发现的拓荒意义，转而成为了在钢筋水泥的城市空间中寻求脱身之道，寄托精神世界的容器。
所以，在《七十七天》的故事里，「遇险」其实已经不是重点了。行走在荒原中心，与无人区最恶劣的自然变迭做斗争，远离人群与文明的生活痕迹，这件事本身，就是一种「景观」。
为了最大程度上还原主角「杨」所亲历的羌塘空间，《七十七天》大部分的镜头都在高海拔区域拍摄。影片的摄影指导是拿过多次金马最佳摄影的李屏宾。
李屏宾对画面影调的精准把控，总能赋予影片一种情感浓稠的氛围，而对《七十七天》这样纯影像占大部分内容的电影而言，如何去把控「人物」与「荒野」之间的平衡感，就成了至关重要的一点。- 新闻来源于其它媒体，内容不代表本站立场！
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