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日期: 2017-11-11 | 来源: 新周刊 | 有0人参与评论 | 字体: 小 中 大
《再见艳阳天》讲的是家族史,也是时代史。
九十年代绝对是港剧的黄金时代
九十年代,香港另一家获免费电视牌的公司——电视广播有限公司(Television Broadcasts Limited,以下称“TVB”)同样出品了不少经典剧集,其角色人物命运设计之精妙,非今日亦步亦趋的产业化“胶剧”可媲美。
2002年杜琪峰执导的电影《夺命金》上映,其揭露资本主义宰人的故事情节,不禁令人联想他的拍档韦家辉早他十年在TVB监制的电视剧《大时代》。
《大时代》可谓上世纪的电视剧悲剧的经典之作,有着典型的文学悲剧人物命运。以德国哲学家叔本华(Arthur Schopenhauer)的“悲剧观”视之,所“悲”者有三。
丁蟹一家。
第一悲出于肇祸者丁蟹(郑少秋饰),无论是处处忍让他的方进新(刘松仁饰),还是不爱他的旧情人罗惠玲(蓝洁瑛饰),甚至四个亲生子,都在他的迫害之下轮番蒙难,不得善终。
第二悲来自无常而盲目的命运,港股连续四日下跌,最后却出现“奇迹日”暴升,方展博(刘青云饰)和丁蟹因而有截然不同的命运——丁蟹与四个儿子跳楼,而方展博在办公室看着他们跳。
第三悲是角色与生俱来的“原罪”所招致的,天生执拗又暴力的“疯狗”丁蟹不了解自己的可怕,却终日诟病别人不了解自己,甚至自怜“人善被人欺”,他的心上人罗惠玲多次拒爱也无动于衷,直至她被逼死的一刻,才真正获得“不爱”的自由,一切是丁蟹的基因使然。
丁蟹有着一种令人恐惧的执拗和暴力。
无论是《再见艳阳天》还是《大时代》,是戚其义的“天地三部曲”还是每年一套的金庸武侠剧,九十年代的电视剧总给人“大气”的感觉。
一方面,长篇章回体的叙事方式,令人惊叹于幕后制作团队把控故事节奏的能力,一套剧就只专注讲好一个故事,首尾一贯;另一方面,台前的偶像派演员也是实力派演员,不只能拼颜值,更不辱没演员本职,对得住剧本,没有如今某些演员那种“kai kai哋”的迷之尴尬。
因此,虽然当年没有高清拍摄,也没有精致的电脑特技,连梳化服也很一般,但作品却能俘虏港剧迷的心,九十年代绝对是港剧的黄金时代。
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