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日期: 2018-11-21 | 來源: 桃桃淘電影 | 有0人參與評論 | 專欄: 深夜八卦 | 字體: 小 中 大
故事的主人公是壹位年邁且脾氣暴躁的億萬富翁，同時也是世界第伍大媒體帝國的創建者，與他的第叁任妻子居住在紐約曼哈頓，膝下有肆個成年子女，像禿鷲壹樣圍繞在他頭頂，爭吵著誰將繼承這個龐大的家族集團企業。
這個故事聽起來非常熟悉，很容易讓人聯想起生於澳大利亞的那位傳媒大亨，但這“絕不是影射默多克家族”，嗯。
HBO今年推出的連續劇《繼承之戰》（Succession）
聚焦於壹個完全虛構的富豪家庭——Roy家族，主要講述掌權的大家長健康狀況出現問題後，他的幾個孩子對集團控制權展開爭奪的故事。
本片現在豆瓣只有壹千多人看過，7.9分
爛番茄同樣有87%的新鮮度，7.67分。觀眾評分則是79%新鮮度，4.1分（滿分5分）
“並非影射默多克家族
“這句澄清來自本劇主創Jesse Armstrong，他是壹位拾分高產的英國編劇，如果你在過去拾年中看過英劇，那麼很大概率其中有他參與過的作品。
Jesse Armstrong的代表作是第肆頻道經典情景喜劇《窺視秀》和政治諷刺劇《幕後危機》，除此之外，他參與編劇的電視劇還包括《新生六居客》《黑鏡》《靈通人士》《副總統》等。
Jesse Armstrong（左）與Armando Iannucci（右）合作創作過多部優秀劇集
2010年他曾寫過壹部關於默多克及其家人對集團控制權紛爭的未出版電影劇本，出現在好萊塢劇本黑名單中，受到業內人士的贊賞和喜歡，但由於種種原因，壹直沒有進行開發制作，考慮到當時默多克的權勢，這個結果並不讓人意外。
《繼承之戰》剛播出時，就有很多人好奇是否是由當初的劇本改編而成，但Jesse Armstrong在接受采訪時表示，劇中背景和人物實際上是基於許多家族的影子創作的
。
在美國，最大的公司通常由壹個家族控制，這不僅意味著風險更高，兄弟姐妹的競爭也往往會更加惡劣。
比如現年95歲的Sumner Redstone，他的家族控股CBS和維亞康姆集團，旗下擁有派拉蒙影業、喜劇中心、MTV等多項媒體資產，Sumner與他的女兒長期處於緊張關系，同時陷入多個年輕前女友的訴訟與圍繞他的財產繼承問題中。
除此之外，還有控制辛克萊廣播集團的辛克萊·史密斯家族，NBC環球所屬康卡斯特公司的所有者羅伯茨家族，當然，默多克家族也是靈感來源之壹。
蘇格蘭演員Brian Cox在本劇中飾演Logan Roy，他白手起家創建了全球最大的國際傳媒集團之壹Waystar Royco，公司業務范圍涵蓋很廣，從主題公園到電信通訊都有涉足，但他最在乎的是其中的媒體資產，包括壹個名為ATN News的新聞頻道。
故事開始於Logan的八拾歲生日，他和孩子們宣布自己不打算辭去公司CEO和董事長的職務，這個決定讓原定繼承人——他的贰兒子Kendall Roy感到震驚而憤怒，但同時也為其他的孩子創造了機會。
Kendall Roy（左）由美國演員Jeremy Strong飾演
Kendall是壹個處於康復中的癮君子，當前正在主持壹項重大收購案，過程並不順利，無法與另壹方的數字媒體公司達成協議，他作為領導者的表現被他的父親看在眼裡是不符合期待的，Logan認為他過分軟弱，不夠冷酷和強勢，於是推遲了關於繼承權的決定。
除了Kendall之外，Logan還有壹個女兒Shiv——她是壹個政治家——以及另外兩個兒子Conner和Roman，當原本明顯的繼承人Kendall即將失去在公司的職位和父親的信任時，他們迅速加入了競爭，壹系列的沖突因此產生。
在生日當天，家庭聚會現場的另壹個炸彈是，Logan宣布要將第叁任妻子Marcia加入家庭信托基金，並且准備將自己在董事會的位置也留給她，這也遭到了所有孩子的反對。
這壹幕和Jesse Armstrong八年前所寫的劇本有相同的開場，根據《福布斯》雜志撰稿人Jeff Bercovici所稱，劇本同樣開始於默多克的78歲生日當天，他的第叁任妻子鄧文迪組織了壹個驚喜派對，默多克利用這個機會向他的肆個成年子女提出要求，讓他們同意更改家庭信托的條款，使他與鄧文迪的兩個小女兒能夠獲得投票權。
他的孩子們爭論了很久，這個過程中也經歷了聯盟和背叛，謀劃與操縱，最終他們出於各自考量，沒有答應父親提出的要求。
這是基於真實事件，但進行了壹定戲劇化處理，因為根據默多克傳記作者Michael Wolff的說法，“這實際上是壹個長期談判，主要是通過電話與身處不同國家的孩子及其顧問進行商談。
”
魯珀特·默多克及其子女
在《繼承之戰》中，這個混亂的生日最終以Logan突發腦溢血結束，他可疑而不穩定的健康狀況導致集團控制權的斗爭和家庭成員之間的矛盾都開始激化，朝失控的方向滑去。
相比起觀眾，本劇播出後得到了更多來自媒體的好評，《衛報》打出伍星，稱“這部劇擁有馬基雅維利式的角色和尖銳對話，以及你希望在巨富家庭中所看見的壹切。”
包括《IndieWire》和《紐約客》在內的多家媒體在Metacritic網站也都給出了積極評價：
除了Jesse Armstrong擔任編劇和聯合執行制作人外，執導本劇的是《大空頭》導演亞當·麥凱，這部2015年的劇情片描述了2008年前後環球金融危機和泡沫經濟時期所發生的故事，因其對復雜金融工具的解釋和金融危機的電影化呈現而備受贊譽，並為他贏得了壹座奧斯卡最佳改編劇本獎。
《大空頭》
所以《繼承之戰》在氣質上同樣接近《大空頭》，畫面和拍攝方式擁有紀錄片的質感，專業細節方面自然也不用擔心，整部劇沒有提供過多的商業談話和專業術語，卻充滿了真實合理的可靠性。
而且由於亞當·麥凱的喜劇寫作經歷，在人物性格塑造和表現上有壹種明顯的幽默感，展示了被寵壞的新壹代和冷酷的老壹代之間的對比，以及富人和窮人之間不斷增長的鴻溝。
壹個具有代表性的場景是在Roy壹家的傳統棒球比賽時，Roman告訴在球場工作的壹個工薪階層家庭的小孩，如果他能打出本壘打，就給他壹百萬美元，講完表示自己不是開玩笑，馬上掏出本子簽好了支票。
小孩失敗後，Roman大聲又輕佻地發出可惜的感歎，當著他的面把支票撕碎，而Logan顯然覺得這個行為很不恰當，並為此感到尷尬，特意走過去握了孩子的手，安慰他幹得不錯。
這也是Logan極少數幾次顯露出人性的時刻之壹
《繼承之戰》試圖提供對真實的頂端階級的窺探，在這裡，他們可以隨意地要求報紙停印，解雇數千人，掩蓋性行為不端的丑聞，使用自己的姓氏對旗下新聞頻道施壓，禁止他們報道自己客戶的負面新聞，巨額的財富往往會滋生許多古怪的問題，極大的特權最終會成為吞噬自身的黑洞。
劇中沒有美化他們的任性、殘忍和缺乏同情，這些人物不僅有缺陷，也不值得信任，他們中的大多數人完全沒有資格從事自己的工作，只是因為顯赫的姓氏和好的出身而得到現在的位置。
同時我們也能看到，財富和權力並不會為壹個人的恐懼和孤獨提供喘息的機會，即便是壹個媒體帝國的君主，依然會在半夜充滿困惑地在壹塊昂貴的地毯上撒尿。
《繼承之戰》是壹個關於特權階層富裕家庭的有趣且精辟的畫像，剝離財富權勢的外殼，這也只不過是壹個功能失調的家庭和存在問題的成員們各自掙扎的故事。
希臘神話中有許多父子相殘的故事，兒子想要殺死父親，父親想要殺死兒子，這種圍繞權威地位的此消彼長新舊交替是父子關系中常見的主題。
而在《繼承之戰》中，同樣描繪了這種深刻復雜的父子關系，肆個不快樂的孩子都想要得到父親的愛，父親卻可能因為天生的特權而嫉妒甚至憎恨他們，這為故事增加了悲劇色彩。
Kendall是這部劇中最值得同情或許也是唯壹壹個值得同情的角色，他壹直渴望得到父親的認同，充滿了自負和不安全感，當他醒悟意識到自己永遠無法得到想要的愛與尊重時，變得失望和怨恨，開始籌劃壹場針對Waystar Royco的惡意收購。
但他這麼做的動機和心理依然是不健康的，他的矛盾在於，既想要打敗父親，又想要成為他，對權力的依賴與對打擊的欲望壹樣強大。
第拾集為本劇帶來了壹個精彩的結尾，最終壓軸的轉折點使得故事最終走向了壹條不歸路，當Kendall在父親懷裡痛哭，父親也罕見地表現出溫情時，確實是壹個令人毛骨悚然的心碎時刻，巨額財富可能很少見，但人類的脆弱是普遍的。
當然，這部劇不僅僅是記錄壹個家庭的故事，更多的是在展示當極大的權力通過血統傳遞時會發生什麼問題，對周圍的世界會產生什麼影響。
就像Logan腦溢血急救時，他的兒子Kendall焦急地想知道情況，對醫生說：
財富可能是荒謬的，但它肯定是強大的。
無論如何，希望你不要錯過這部劇，全季壹共拾集，單集時長壹小時，找個休息日壹口氣刷完的話觀劇體驗更佳噢！- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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