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_NEWSDATE: 2019-02-09 | News by: 站在山顶看山沟 | 有0人参与评论 | _FONTSIZE: _FONT_SMALL _FONT_MEDIUM _FONT_LARGE
长期“难产”的电影《三体》曾抛出一张红岸基地的海报。
从这个角度来看，要指望安土重迁的中国人理解《星际迷航》那种扬帆远航驶向宇宙深处的豪情难上加难。《三体》作为一部带有浓厚中国本土特色的科幻作品，能够大火特火也就不难理解。
很多中国读者刚入门科幻世界后就拒绝了诸如《基地》《沙丘》这样的作品，实在是可惜。尽管刘慈欣本人说过，星际探险和深空文明一直都是他写作的重点。
相比于更广阔的科幻世界，我们头顶上的这片科幻星空多少缺乏诗意。祖传的深海恐惧症移植到宇宙身上，担心哪一天暴露了自己的位置就会有黑船来袭；要么就把这种惧怕转为对无敌技术的痴想，期望用科学和烈火凌驾群星之上。
这大概是刘慈欣作品中被诟病最多的一点——尽管这并不会有损于大刘的成就和价值。
刘慈欣作品中的缺憾也是明显的。
科幻文化的沃土，不分文理科
让我们先明确这么一个原则：科幻小说首先应该是小说，不存在只强调科技概念不强调文学性的科幻小说，否则那只能被称为设定集或者背景介绍。
阅读科幻小说是有门槛的，这取决于作者怎么阐述脑海里的种种设想，而《三体》的门槛对于广大文科生而言并不低，刘慈欣的大部分小说也是如此，只是这实在不该称为某种优越感的来源。
即便是大刘本人，对于“硬科幻”和“文学性”这个问题也有着不同的选择。以《流浪地球》为例，刘慈欣曾明确提到过，自己是个“飞船派”，用发动机推动行星进行星际旅行这样的想法是不切实际的。
但“从文学角度看，这篇作品的美学核心是科学推动世界在宇宙中流浪这样一个意象，而飞船逃亡则产生一个完全不同的逃离世界的意象，其科幻美感远低于前者”，那些仅以作品难读为豪的狂热粉丝，与大刘为了科幻美学而部分牺牲硬科幻要素的创作宗旨似乎也背道而驰了。- 新闻来源于其它媒体，内容不代表本站立场！
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