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日期: 2019-02-09 | 來源: 站在山頂看山溝 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
長期“難產”的電影《叁體》曾拋出壹張紅岸基地的海報。
從這個角度來看，要指望安土重遷的中國人理解《星際迷航》那種揚帆遠航駛向宇宙深處的豪情難上加難。《叁體》作為壹部帶有濃厚中國本土特色的科幻作品，能夠大火特火也就不難理解。
很多中國讀者剛入門科幻世界後就拒絕了諸如《基地》《沙丘》這樣的作品，實在是可惜。盡管劉慈欣本人說過，星際探險和深空文明壹直都是他寫作的重點。
相比於更廣闊的科幻世界，我們頭頂上的這片科幻星空多少缺乏詩意。祖傳的深海恐懼症移植到宇宙身上，擔心哪壹天暴露了自己的位置就會有黑船來襲；要麼就把這種懼怕轉為對無敵技術的癡想，期望用科學和烈火凌駕群星之上。
這大概是劉慈欣作品中被詬病最多的壹點——盡管這並不會有損於大劉的成就和價值。
劉慈欣作品中的缺憾也是明顯的。
科幻文化的沃土，不分文理科
讓我們先明確這麼壹個原則：科幻小說首先應該是小說，不存在只強調科技概念不強調文學性的科幻小說，否則那只能被稱為設定集或者背景介紹。
閱讀科幻小說是有門檻的，這取決於作者怎麼闡述腦海裡的種種設想，而《叁體》的門檻對於廣大文科生而言並不低，劉慈欣的大部分小說也是如此，只是這實在不該稱為某種優越感的來源。
即便是大劉本人，對於“硬科幻”和“文學性”這個問題也有著不同的選擇。以《流浪地球》為例，劉慈欣曾明確提到過，自己是個“飛船派”，用發動機推動行星進行星際旅行這樣的想法是不切實際的。
但“從文學角度看，這篇作品的美學核心是科學推動世界在宇宙中流浪這樣壹個意象，而飛船逃亡則產生壹個完全不同的逃離世界的意象，其科幻美感遠低於前者”，那些僅以作品難讀為豪的狂熱粉絲，與大劉為了科幻美學而部分犧牲硬科幻要素的創作宗旨似乎也背道而馳了。- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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