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日期: 2019-02-28 | 来源: 遇言不止 | 有0人参与评论 | 专栏: 奥斯卡 | 字体: 小 中 大
▲年轻时清正美的松隆子，在《四重奏》中过渡到中年女性形象，依然让大家喜爱
就连盛产傻白甜剧的韩国，近年来也出现了《迷雾》、《经常请吃饭的漂亮姐姐》这些接轨现实、反应中年女性面临性别歧视、婚恋压力、职场骚扰等社会问题的电视剧。
▲《迷雾》中，金南珠饰演40来岁，力抗压力不肯退休的一线新闻主播
▲《经常请吃饭的漂亮姐姐》中，孙艺珍饰演35岁、单身、在面对职场性骚扰时勇于抗争的女性
去年，《光明日报》还撰文盛赞了这两部作品，称其：
作为女性群体意识崛起的反映，掷地有声、深得人心，令人倍感新鲜的同时亦可得见女性社会地位的转变。
遇言姐不明白的是——
在全球女性主义日渐高涨的当下， 女性题材本应是一片创作的蓝海，怎么偏偏在我国，展现女性精神的影视剧活生生从19年前的《大明宫词》、《大宅门》，从14年前的《中国式离婚》、《半路夫妻》一路退缩到林林总总挂羊头卖腐肉的各种（伪）古代传奇？
以至于宁静、陈冲、斯琴高娃，这些具有一流专业素养的演员竟然要纡尊降贵挤在流量剧中打酱油。
她们的一生完全可以是伟大演员的一生，但中国影视市场未能提供足够大的平台。
毕竟，与其去展现中年女性的悲欢现状，编个傻白甜、玛丽苏、架空历史的大女主故事既省事又赚钱。
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