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日期: 2019-03-04 | 來源: 高能E蓓子 | 有0人參與評論 | 專欄: 許晴 | 字體: 小 中 大
不久前，許晴壹篇洋洋灑灑的生日小論文讓她登上熱搜。
不出意外，獲得檸檬精排隊打卡～
過去談“歲”色變，如今到了許晴這裡反生出了金鍾罩鐵布衫。
很少有人能對這張臉生出抵抗力，即便是電視劇情節設置的需要，觀眾也不領情。
拒絕許晴的男子，這世界上應該沒幾個...
聰慧得體的民國女子葆秀順應長輩意願走入包辦婚姻，不解風情的丈夫，無關風月的婚後生活...過去曾駕馭過多次民國戲的許晴，這次的民國生活壹開頭就已經不尋常起來。
作為故交之女，葆秀長久隨翁家老小住在鄉下老家。
“傳男不傳女”的封建歪理讓父親臨死前，為她敲定與翁家的中醫聯姻，以此確保本家醫學精華不至沒落。
翁老爺子帶著兩個孫女和葆秀舉家來滬，原本想將為兒子續弦壹事提上日程，誰知初來乍到，迎接他們的卻是翁泉海被患者家屬告上法庭鋃鐺入獄的醫鬧困局。
深信翁泉海的醫學道德和為人底線，眼見未婚夫深陷醫鬧事件僵局，瞬間化身翁泉海“戰斗粉“，為他想方設法沖鋒陷陣尋找脫罪機會。
初到上海人生地不熟，外表柔弱但卻很有主心骨的葆秀喬裝落魄，臥底當事人秦家打探消息，力求能為翁泉海洗刷冤屈。
抽絲剝繭，葆秀想到秦仲山的死因或許出在了翁泉海和另外兩名醫生前後兩次所開藥方藥性相克，
為了拿到證據，葆秀找到涉案其中的趙閔堂旁敲側擊，葆秀的心理攻擊術讓趙閔堂心理防線崩潰，主動上門與秦太太斡旋爭取私了。
最終，葆秀以壹己之力成功從上海灘這個大染缸裡將翁泉海撈出來。眼見風波平息，翁老爺子再次日常催婚，翁泉海最終點頭答應。
只是門當戶對的翁氏夫婦，醫學領域上很少出現話題斷層，可壹旦涉及到贰人獨處時的私人空間，氣壓瞬間就低迷起來。
新婚不久翁泉海甚至變相提出“分居“，
即便如此，可是相夫教子的本分使然，葆秀在翁父面前也沒有戳破翁泉海的情感冷暴力，仍舊盡力扮演著柔妻慈母。
就目前來看，無關風月只想報恩的翁泉海暫時離情感開竅還有很大距離，而葆秀的直男斬降夫之途更是前路漫漫。
著急的不只是急著抱大孫子的翁老爺子，還有場外熱心網友～
民國戲並不好駕馭，壹直以來都是大家的共識。
而女性角色在民國戲裡所能伸展的拳腳相較男演員來說更不占優勢。可是，退壹步來看，壹旦把握出彩，民國女性在屏幕上也能闖出壹番天地。
劇中，遵從父命的包辦婚姻讓葆秀從壹開始便受盡苦楚。
在外醫術精湛，醫德深厚的丈夫卻偏偏對壹直賢惠隱忍的自己視若無睹。縱是對外俠義天下古道熱腸，可婚後丈夫的種種漠視令葆秀長久以來只能按壓心中委屈...
區別於以激烈的情感對抗加以宣泄，如何恰當去駕馭壓抑自苦的感情，對於演員而言，在把握分寸上自然要小心拿捏。
不僅如此，再次出演民國劇，除去要兼顧角色定位上的情感掌控，許晴還需要迎接新的挑戰——對自身的風情氣韻盡可能收斂自如。
觀眾已經熟悉那個裊裊婷婷的風韻許晴，這壹次她卻要在鏡頭前釋放出截然相反的溫婉淡然、委曲求全。
從外放著肆意飛揚到內斂著引人憐惜，這中間的跨度稍有偏差便會失了分寸。
所幸，為好角色走鋼絲，目前來看值得冒險。
而厚重男人戲裡，“葆秀”這樣的女性角色穿插其中，便也順理成章成為其中壹抹亮眼繞指柔。
與過去上海灘裡被旗袍勾勒、欲望裹挾的顧香蘭相比，許晴拿捏支撐起的葆秀這壹次竟脫離開了她所爐火純青的“風情”贰字。
翻案過程斗智斗勇。
翁泉海命懸壹線，葆秀以壹己之力在爾虞我詐中成功將其拉出泥潭。劇中，葆秀膽識過人的壹面讓整個角色區別於過往世家閨秀的柔弱，這既是劇本與表演這贰者所合力將人物層次加以豐富的結果，也離不開演員自身的底蘊氣質與角色相融所達成的完美融合。
媽媽是總政歌舞團舞蹈隊隊長，爸爸是賀龍的警衛員，姨夫姨媽們都是外交官出身。
自小便被父母有意往外交官上培養的許晴，雖然成為演員或多或少有些“跑偏”，但是書香門第的環境熏染，才能讓她自若地在50歲生日隨筆中內心坦然。
壹半文字裡是成人世界的回顧沉澱，另壹半留下的則是孩子氣的灑脫俏皮，在浮躁的娛樂圈，已經很難得。
就像許晴所說，給當下的人生做除法，從舒適區中走出來，去篤定、坦然與擔當外面的壹切未知和可能，這樣的人生才有意思。
以葆秀的身份第N次身穿旗袍，許晴在事業的“舒適區”邊緣試探壹番後，讓觀眾再次篤定，她真的能hold住各種類型的民國風情。
或風情或玲瓏，或欲望或閨秀。如果要做壹個適合穿旗袍的女星盤點，許晴絕對會躋身榜單。
《老中醫》裡，葆秀的旗袍裝扮依然是美的，不過這次的美，卻並非是那種肆意張揚的外放。
初入魚龍混雜的上海灘，葆秀用端莊大氣的謹慎持家，與煙視媚行的歌舞升平劃開界限，讓觀眾欣喜。原來，旗袍在許晴身上，還可以有這種穿法。
在此之前，旗袍在許晴身上最熟悉的穿法，是《如夢之夢》裡的顧香蘭，以及，《邪不壓正》裡的唐鳳儀。
微博曾經有壹個熱門話題叫做＃被許晴掰成曲別針＃，因為她的“旗袍殺”不止斬男，還斬女...
依舊是民國風，依舊是旗袍裝，顏值又數拾年如壹日很能打。
有人說，許晴的顧香蘭當得起所有關於演技和美貌的贊美，也擔得起上海灘裡所有的萬千寵愛於壹身。
旗袍裹挾住的，是世人垂涎的身體，以及那副媚骨下的百般浪漫與風情。
如夢之夢虛實之間，顧香蘭的命運在顛沛流離裡依附於洪流，成為男人們身旁的壹抹衣香鬢影，成為他人追逐時的驚鴻壹現。
在男人之間游走，早就應該看透世間情愛冷暖，卻偏偏殘存著壹絲對真與善的殘念。被旗袍裹著的窈窕身材下，顧香蘭很少有台詞，卻也依舊能不斷牽動起觀眾的情緒。
話劇舞台讓壹切美都變的玄幻，顧香蘭的美便愈發不真實起來，也難怪網友再次高喊口號，放言為愛彎成曲別針～
這份別人復制不了的美，是許晴在屬於“顧香蘭”的6年舞台生命裡所釋放的最完美的女性精致。緊身旗袍，凹凸有致，恰到好處的東方女性魅力直入人心。
導演賴聲川更是對許晴的表現贊譽有加，稱“看完《如夢之夢》，你會愛上顧香蘭，更會愛上許晴。”
等到了姜文的電影《邪不壓正》中，許晴又穿著旗袍成為男人們覬覦窺探的性感尤物。
交際花“唐鳳儀”所散發的致命性感讓所有人都難以招架。
然而每換壹身旗袍後，你會發現隨著造型不同，許晴所為角色匹配的性格張力也跟著自由轉化不同起來。
為了攀附心中對權力頂峰的欲望，男人在她手裡變成了可以拿捏取舍的棋子。
她可以蠱惑棋子讓他們聽之任之，
也可以拼力抗衡旗鼓相當。
不管如何，旗袍所勾勒出的風韻不差分毫地成全了她從不失手的壹貫性感。
穿著旗袍搖曳在男人堆裡的唐鳳儀，輕松將男人們變成臣服於身下的提線木偶。單就角色這壹層的精神質變，“唐鳳儀”這叁個字便多出了幾分不同於過往尤物設定下的特殊重量。
許晴的美，讓每壹個角色在經過她的身心調教後，都渲染上獨屬自己的氣味和特質。這種非她不可的專屬排他性讓人打心眼裡認定，這個角色本應屬於她，也只能屬於她。
就好像現在，恰恰是無可爭辯的美貌勢能，讓《老中醫》的觀眾認定了翁泉海感情線上存在著巨大的設置BUG。
對於外界而言，怎麼會有人能拒絕葆秀這張臉呢？
過去，國產影視劇也曾經輸送了壹批經典的民國女性角色。
比如，《大宅門》裡斯琴高娃老師塑造的白贰奶奶，手腕穩准。
懂得拿捏鋒芒借力打力是那個年代女性少有的壹種生存智慧。
而《京華煙雲》裡姚木蘭，所代表的是另壹大廣角下的時代縮影：盡管內心藏有覺醒和反抗，但是隱忍與顧全大局的本性驅使，讓她們最終舍棄了內心裡那個最本真的小我。
不管是已壹己之力力挽狂瀾的白贰奶奶，還是自苦壹生成全大我的姚木蘭，但凡是能獲得觀眾喜愛的民國女性，在壹定層面上，她們同臣服於男性，從不反抗的木訥群體是有本質區別的。
當翁泉海入獄家裡亂成壹麻時，只有葆秀這個弱女子挺身而出，冷靜分析形勢臥底案發現場，以壹己之力破解死局，成功翻案救出翁泉海。
復雜難辨的情急之時，即便內心風卷雲湧，葆秀卻也極力隱忍著內心的情緒波動，面上壹派鎮定自若繼而不動聲色抽絲剝繭，找到案件關鍵所在壹擊即中。
婚後，當察覺出翁泉海對自己並無男女之情反而對戲子岳小婉生情時，葆秀沒有借性別優勢以弱示人，反而不哭不鬧，尊重對方的刻意疏離，盡全力的做好妻子應盡的本分賢惠持家。
只是，當她獨自去戲院求證時，看著站在台上的岳小婉，最終不發壹語默默轉身離去。全程無台詞，但從走位、面部表情等細致微小的情緒處理，還是將壹個愛而不得的妻子滿腹心酸愁苦處理的我見猶憐。
葆秀可以容忍丈夫壹時的意亂情迷，不過，壹旦涉及到婚姻底線，她的覺醒小雷達也會瞬間被觸動，拉響警報毫不退讓。
觀眾習慣為演員定人設、定保質期，想當然的揣測演員的挑戰極限是否已經到了瓶頸期...
壹直以來，網友對於許晴“超長待機無限續航”的穩定顏值都羨慕不已。歲月對她的恩賜其實不單單在壹顰壹笑皆是柔情的骨相，更在於她內心始終珍藏的那份難得的純真心性。
從1990年第壹部作品，被陳凱歌導演選中，搭檔黃磊出現《邊走邊唱》，
到後來《秦頌》裡那個漂亮單純卻又固執驕傲的櫟陽公主，
再到《笑傲江湖》裡快意恩仇，為了愛情柔中帶剛的聖姑任盈盈…
她就像自己壹直所飾演的角色那樣，恣意生長來不得半點勉強。
所以， 我們有理由對許晴這樣的演員保有期待，畢竟她用不同的角色帶給了觀眾不同的新鮮感，而這些角色中不盡相同的起落人生，又每每讓人印象深刻。
這樣的她，怎能不令人好奇和期待下壹次的蛻變呢？
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