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日期: 2019-04-16 | 来源: 南唐遗少 | 有0人参与评论 | 专栏: 金像奖 | 字体: 小 中 大
虽然这届“金像奖”香港影人获得大丰收，单单《无双》一部片子便包揽了七个奖项，但是跟首次提名即封后的曾美慧孜相比，得奖的“东道主”绝大多数都是老面孔，有些人更是名副其实的“得奖专业户”。
零星有几个“新人”拿到提名，最后也全程陪跑无缘获奖。固然得承认“姜是老的辣”，可是年轻演员代表着未来，他们尽早接班才是演艺界和影迷最想看到的，遗憾的是至少从现在看这个美好的愿望依旧遥遥无期。
五年之内豪取一个女主两个女配，提名频率得奖概率之高无人能及，59岁的惠英红俨然成了“金像奖”最后一块“遮羞布”。
如其所言她确实是香港最支持新导演的演员或许没有之一，几部得奖片不论是《心魔》《幸运是我》还是《僵尸》《翠丝》都是实打实的小制作，导演皆初出茅庐没多大名气。不计片酬只看剧本一心扶持新人，像小红姐这样亲力亲为的大前辈无疑是香港电影最宝贵的财富。
“金像奖”的地位之所以暴跌，“自娱自乐”“闭门造车”怕是难辞其咎。如果入围影片不仅仅限于纯港片和合拍片，把评选范围拓宽到所有的华语影片，断断不至于只有那么点片子参与角逐。
问题在于固步自封的观念早已根深蒂固，一时半会想要跳脱出来完成变革绝非一件容易的事。而“金像”的式微，何尝不是香港电影逐渐没落的一个缩影。
上世纪八九十年代加上世纪初的几年，毋庸置疑是港片的“黄金时代”，大受欢迎的佳片一部接一部，在华语影坛的分量可以说举足轻重。
可惜近十年内地电影产业迅猛发展影市持续火爆的同时，香港电影却出现了“大滑坡”话语权不复存在。究其原因，首当其冲便是类型化太严重，十部新片超过一半以上是“港式警匪片”，剩下的不是家长里短接地气的都市片就是谈情说爱文艺范的爱情片，这么多年过去了在题材上似乎没有太多创新。- 新闻来源于其它媒体，内容不代表本站立场！
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