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日期: 2019-05-11 | 來源: 導演幫 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
但再看他最成功的小說改編出的《流浪地球》，電影則充分堅持了“文學是人學”的理念。
影片的所有內容仍然基於人物之上，無論是劉啟、韓子昂、劉培強，韓朵朵，災難帶來的巨變和集體主義的堅韌精神，都通過人物來反映。
可以說，無人物則無情節，所有的宏大之物，自然、星球、宇宙、最終仍然要落實到人類本身。
這或許是文學和電影之間永遠的悖論。
文藝片需要故事性嗎？
以往，觀眾對文藝片敘事方面的要求，遠不如商業影片那麼強，這也是與文藝片中紀實主義電影和散文詩電影在文藝片創作方面更為常見的原因。
散文化電影注重藝術效果，畫面優美，而紀實性電影則從整體來看，較少追求畫面方面的美。
在第六代作品中，大量非職業演員的出演，也驗證了影片更為追求真實，而在戲劇性方面偶爾略顯不足。
近幾年，第六代導演及許多新銳導演的作品也更偏向於散文詩的創作模式，在回憶中展開故事，帶著些許憂傷氣質。
當然，如《風中有朵雨做的雲》此類影片，由於導演對紀實性質的要求，仍然表現出現實的粗糲質感。
如《地久天長》的長鏡頭，就是為了保持生活的真實性而存在，但影片中的其他片段，仍然在為抒情表意服務。
從根本上來看，散文式的藝術影片，根據劇中人物的情緒流動，組織鏡頭組接，確實比此前紀實類影片更具文學性，這也是近些年來文藝片創作的壹大趨勢。- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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