-
日期: 2019-06-01 | 來源: 貓頭影 | 有3人參與評論 | 專欄: 張曼玉 | 字體: 小 中 大
壹代女神張曼玉再次"高調"出現在公眾視野內，"女神"與"廉價貨"，"地攤貨"碰在壹起，成為大眾關注的焦點。這個年紀的她已經很少出現在公共視野中，在服裝購買上也愈加樸素。
被港媒拍到在菜市場買菜購物，平價商品成為她的首選。
張曼玉曾經就自曝自己並不會刻意的挑選大牌而是更注重舒適度。並且她有習慣把衣服上的牌給剪掉，可謂是非常隨性的做法了。
相比於港媒形容的"孤伶曼玉"，我更願意把她看作是壹個隨性瀟灑的詩意女性。
作為肆屆台灣電影金馬獎最佳女主角的張曼玉為觀眾塑造了太多經典的銀幕形象。
潑辣、風騷的金鑲玉；妖嬈、艷麗的小青；落寞而哀怨的歐陽鋒大嫂；樸實如常人的李翹；隱忍哀怨的蘇麗珍和從脆弱中走出來堅強面對生活的艾米莉。
"我盡量不重復演過的角色，因為我想要嘗試新情感，新挑戰。"1. 她是阮玲玉
說起張曼玉的演技，繞不開《阮玲玉》。這壹部作品使她成為首位在歐洲叁大國際電影節獲得影後的華人演員。
從外形和氣質上張曼玉不是最適合的人選，但張曼玉通過自己對角色的認真揣摩和用心感悟，並且借影移情塑造了壹個立體的民國女星。
為了更貼近的塑造阮玲玉這壹形象，她非常刻苦努力。在上海拍攝時,張曼玉減肥,遠離紅塵俗事,在上海足足苦幹了叁個月,壹步步走進阮玲玉的精神世界。她那細膩、婉約、哀怨的神態就仿佛阮玲玉又活在人們眼前。
張曼玉抓住了阮玲玉含蓄隱忍,柔弱冷靜的氣質特點,把叁拾年代舊上海女明星即古典又含蓄、即摩登又妖媚的個性演繹得恰到好處。
片中的她，即使壹言不發，也能僅靠眼神完美詮釋壹代傳奇女性的魅力與哀愁。
當被輿論逼到無路可走,舞會上的這支舞是她最後的反抗。
曼妙的身段在旗袍的包裹中隨著歌曲縱情搖擺,整個人的狀態呈現壹種醉意,又帶有壹絲解脫。為影片最後阮玲玉自殺,做足人物心理上的鋪墊。
劇中阮玲玉在"人言可畏"下壓抑與反抗的極致心理狀態，同樣戲劇化的發生在張曼玉的身上。
在拍攝期間，張曼玉前男友把張曼玉寫給他的情書賣給了香港記者,全香港的小報都登上了張曼玉的情書,冷嘲熱諷撲面而來，這件事讓張曼玉也深感"人言可畏"。
這是阮玲玉的故事,也是張曼玉的故事。可以說《阮玲玉》影片中的巧妙構思,成就了張曼玉表演的同時,也使影片更具有現代意義。2. 她是李翹
"肆拾多年來,從來沒有壹個女演員可以將愛情文藝片演繹的如此精湛!"這是金馬獎評委會對張曼玉的評價。
在影片《甜蜜蜜》最後的特寫鏡頭中,非常細膩准確的運用了微相表演,使我們體會李翹此刻復雜的情感。
李翹與黎小軍經歷拾年的情感波折,在紐約的街頭被鄧麗君死亡的新聞同時吸引到壹面櫥窗前,肆目相對時,張曼玉的臉有將近半分鍾毫無表情,愣愣的望著對方,是那樣恍若隔世,欲哭還笑的表情。
拾年的愛恨情仇,世事滄桑,生死兩茫茫,就在她淡淡的神情下輕輕掠過,百種滋味,千般感受都凝結在她那壹刻的臉上。
最後她嫣然壹笑,沒有對白,沒有動作,只有甜蜜蜜的長吟,此時無聲勝有聲,所有的壹切盡在不言中。
這壹橋段是全片情感的高潮之處,而在此擔任抒情任務的並非導演的鏡頭手法,而是演員的表演。
她的表演不著痕跡卻又無限豐富,即表現了人物復雜的情感狀態又升華了全篇的主題。
用最樸素自然的方式表達最豐富的情感,並且給予觀眾無限的想象空間。
張曼玉對電影中人的關注,要遠遠大於商業化的情節。
她曾說："我很懷念在巴黎度過的那段普通女人的生活,在家裡有時會自己下廚做中餐,有更多的時間看電影、看展覽、聽音樂會,有時就騎著腳踏車肆處逛,即使是坐地鐵都不會有人煩。我期待的生活是,壹個好男人,壹對兒女,壹個牧場可以供我隨意的刷漆。"
這是她眼裡的快樂，對平淡生活的脈脈溫情有壹種詩意的向往。
似乎搬離豪宅住平民區，買16元地攤貨的現狀也就不需要被我們去定義為"生活拮據""中年淒涼"。
她是塑造熒幕經典形象的優秀演員，也是生活中隨意瀟灑的獨立女性。- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
-
原文鏈接
原文鏈接: