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_NEWSDATE: 2019-07-13 | News by: 今日头条 | 有0人参与评论 | 专栏: 刘德华 | _FONTSIZE: _FONT_SMALL _FONT_MEDIUM _FONT_LARGE
“双雄模式”中，两名主角总是相互影响的。遇强则强，遇弱则弱。《盗火线》全长近三个小时，警察阿尔·帕西诺和盗匪罗伯特·德尼罗彼此见招拆招，最后达到了一种惺惺相惜的境界，这是强者之间的理解。
但因为余顺天的低幼，地藏也只好从大毒枭降格成小混混。双雄对决成了小孩对挠，整部影片的格局都变得小了很多。
两大主角都幼稚不堪，对观众也是一种折磨。双雄电影重在树立榜样，让观众产生一种“我也要像他一样酷”的心理投射。但无论余顺天还是地藏，显然都不够资格。
2.
剧本创作是环环相扣的系统。立场崩坏了，人物性格也自然会随之扭曲。
《教父》中的柯里昂父子之所以受人敬重，在于智慧和性格。在大儿子桑尼死后，老柯里昂没有选择立即复仇，反而主动求和，降低敌人的戒备心，找出凶手和内奸。整个过程漫长且耐心，逻辑上也能说通。
反观《扫毒2》，无论是两大主角，还是各路配角，刻画得都可谓相当失败。
为了突出地藏的“狠”和“变态”，导演用了很多符号化的场景。比如审讯、妓女、屠宰场、堆积如山的现金等。光是地藏和欧美妓女互动的画面，就至少出现了三次。
色欲固然能反应人的贪婪一面，但倘若过度，反倒暴露出心志不坚的弱点。贪婪好色的人设，用在《华尔街之狼》这种小骗子身上合适，用在黑帮大佬身上就格局大降。因为后者要求管理能力，而好色者往往不忠，难以服众。
地藏和《古惑仔》中的靓坤、乌鸦不同，后两者是天生变态，但地藏具有深层动机：复仇。复仇心理具有指向性，沉溺于酒色之中，憋着的那一口气就在无形中奔泻了。于观众而言，复仇的悬念自然也被削弱。
纵观影史，无论中外，但凡刻画成功、受人尊敬的黑帮大佬形象，没一个好色之徒。北野武的《大佬》稍显例外，反其道而行之，故意和观众开了个玩笑，引入了一个相貌丑陋的女人，用异于常人的品味反衬出大佬的神秘世界观。
相比地藏，余顺天的人物形象设置得更加糟糕。地藏的心理动机，起码能归结于手指被砍（虽然这个动机也很弱，但好歹聊胜于无）。而余顺天的心理动机几乎全部来自于童年阴影，只能靠大量的闪回画面来表现。
用闪回来解释人物动机，在电影剧作上是极为不负责任的做法。电视剧中这么操作无所谓，因为体量大，闪回可以被视为伏笔，留着矛盾一集集慢慢推进解决。就算到后期没解决，观众大多也忘了。但电影中，所有的矛盾都需要在两个小时之内完成“开端—发酵—高潮—解决”的流程，此时用闪回，等于直接跳过了前三环，是偷懒行径。人物也立刻失去厚度。
人物失去厚度，自然就失去智慧。余顺天身份为金融新贵，下出的唯一一步智力棋，却是发了一条亿元悬赏毒贩人头的广告。这招没有门槛，有钱就能做，比起大佬暗斗，更像小孩撒泼。
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