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_NEWSDATE: 2019-08-19 | News by: 叉烧往事 | 有0人参与评论 | _FONTSIZE: _FONT_SMALL _FONT_MEDIUM _FONT_LARGE
还记得1990年，金智娟在香港偶遇一位北京来的舞蹈家。回台湾后，思念至深，难以自拔，常常写信给对方，为求一见，四处走穴，攒了半年积蓄奔赴北京，后来才知道对方早有家室，不得不退出，留下一身伤痕。李宗盛听完金智娟的这段往事，一天在吃牛肉面时，拿起餐巾纸，疾笔写下那首《漂洋过海来看你》。金智娟拿到歌后，在录音棚里唱到崩溃大哭。
这种事，李宗盛不止干过一次。为辛晓琪做唱片时，对于辛晓琪一段爱得很苦的恋情，他已了若指掌，很是能够体谅那份爱的绞痛。他把《领悟》拿给辛晓琪时，辛只是看到歌词，就已经绷不住了。传闻当时有其他制作人听了小样说：“这歌要是能红，我头送给你。”没想到辛晓琪一唱，就爆发出了远超于旁人数十倍的能量。《领悟》从此成为难以超越的经典。
为什么李宗盛就能做到呢？无他，只因为他进入足够深。拿村上的比喻来说，每个人都要往自己的内心深处打一口井，那是非常孤独的事。但是，只要这口井打得足够深，深到最深的地方，就会将我们和别人连接到一起。而自始至终，李宗盛就是打井打得最深的那个人，他写的那些经典，不止是写别人的故事，也是在写自己心中的隐秘。那些经岁月堆积的情绪，抽丝剥茧，入木三分，而打到最深的地方，就将他心里话，和歌者心里的话，和听众心里的话，紧密地连接到了一起。他把个体的平凡、琐碎，发酵成了普遍、永恒的共鸣。
一本好书，会成为劈开我们内心海洋的斧子，一首好歌也当如此。
当然，能够打井的人，不止他一个。而李宗盛更胜一筹的是，他写的东西，通篇都是大白话。没有烂大街情歌的矫情和伪饰。写好看就是“春风比不上你的笑”，写无奈就是“走吧走吧，人总要学会自己长大”，写情感流变就是“开始总是分分钟都妙不可言”，写挫败就是“想要飞却怎么也飞不高”。哪怕是比喻，也是精巧、贴切，而不是华而不实，一句“爱恋不过是一场高烧，思念是紧跟着都好不了的咳”，就把多少人的生命体验，浓缩到了极致。
这种叙事手法，一样是在写《生命中的精灵》时就定了型。记得当时李宗盛进棚录歌，录了半天都没找到合适的唱法，总是不能顺畅咬合歌词和旋律。录音师徐崇宪就说：“小李啊，你要是唱得不顺，就干脆念出来。”李宗盛一试，果然顺爽许多。打那时起，他就形成了独特的念白式的“李式唱腔”。而李宗盛也领悟到，每创作一首歌曲，就是一次诉说：
“唱歌，其实是说话的延伸。”
顺着李宗盛的那口井往下看，井底坐着一个人。多少年来，这个女人一直是李宗盛创作的源泉，也承载着李宗盛井底最隐秘的欢喜悲忧。
这人自然就是林忆莲。
认识林忆莲时，李宗盛已有家室。妻子朱卫茵是香港知名DJ主持人。李宗盛经苏芮介绍认识朱卫茵，一见面就问：“你会打台湾麻将吗？”搞的朱卫茵索然无味。幸好有苏芮在场，不然事情早黄了。分别之后，两人开始频频打越洋电话。2年后，李宗盛一个电话打过去：“我的电话费快用光了，现在我们有两个选择，一是分手，一是结婚。”1988年，朱卫茵离开香港，前往台湾。- 新闻来源于其它媒体，内容不代表本站立场！
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