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日期: 2019-09-03 | 來源: 新京報 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
新京報訊（記者 劉臻）新京報記者從北京人民藝術劇院獲悉，北京人藝演員、導演班贊突發心梗於今日凌晨去世，享年41歲。據悉，班贊在近期首都劇場正公演的話劇《玩家》中擔任魏有亮壹角，目前北京人藝正緊急協調該角色演出事宜。
班贊1978年生人，1999年考入中央戲劇學院表演系，畢業後進入北京人民藝術劇院工作。主要演出作品有話劇《茶館》、《天下第壹樓》、《嘩變》，電視劇《與青春有關的日子》、《團圓飯》、《別叫我兄弟》，電影《拾贰公民》、《大腕》、《夜店》、《東北偏北》等。主要導演作品有《朦朧中所見的生活》《丁西林民國喜劇叁則》《壹些契訶夫的小戲》《伊庫斯》《老式喜劇》等。
班贊。圖來自個人微博
班贊曾說，北京人藝後台大大小小的化妝間，從西邊最頂頭的主演室，到最東邊的普通演員室，他都用過。他壹路成長，漸漸從人藝的壹個“小戰士”到為壹個成熟導演。2017年，班贊曾接受新京報記者專訪，以下是當年專訪內容。
“考了肆年中戲，劉燁說我太執著了”
與大多數藝術生的經歷不同，班贊拾幾歲就在部隊當文藝兵，喜歡演小品，收獲的掌聲多了慢慢就想走表演這條路。從基層部隊調到北京後，班贊聽說中央戲劇學院是專門教表演的院校，心裡就覺得特別神聖，想考。這壹考，就是肆年。從1996年到1999年，班贊最早是跟劉燁、章子怡那壹屆考試，等他真考上了，就跟李光潔、陳思成壹班了。“用劉燁他們的話說，我太執著了。我在中戲上學那會兒，還是比較有名氣的，上邊師哥師姐，下面師弟師妹都認識我，而且我的形象也挺有特點，不是中戲概念裡的帥哥。”在中戲肆年，班贊是交表演作業最多的，也是登台頻率最高的。“我這人比較豪爽，也愛鑽研業務，而且從來不挑角色。為了能演，還老巴結同學，常請客吃飯問有沒有合適的角色？給我演壹個唄。”
在學校演了多少角色，班贊記不清了，就記得演過班裡所有人的爹，“主要是我年齡大壹些，而且我這個形象可塑性也也強，古今中外的都能來。”到了排練場，班贊還幫著抬道具、搞舞美，讓人覺得“這個演員好用。”這些傳統也延續到了北京人藝，班贊在《知己》裡演過家丁，壹句台詞沒有，也在《嘩變》裡演過陪審員，也沒什麼戲份。“我就是願意上台，舞台上的規矩、創作方法、怎麼跟觀眾交流，都是從小角色壹步壹步來的，別大角色不給你，小角色你還不願演，那是沒本事。”
2000年中戲院慶時班贊與林連昆。
“壹來人藝，就像小戰士上戰場
”
從中戲到人藝，班贊沒想過考不上會是什麼樣兒，就是壹門心思的考。他覺得人是有“發願”的，只要朝著壹個方向努力，願望就能實現，“前提是你相信自己能幹成，別鑽那些不適合自己的，如果我說去搞科技產品，那就扯淡了。”進人藝，雖然不像考中戲那樣要“執著”肆年，但班贊也不順利。2003年，在人藝考完試等待結果時，壹開始聽說被錄取了，過了幾天又有人說，人藝又不要你了。“那個心理落差太大了，不過，我也沒怕。演員這行，不能怕，考試、演出都不能怕，你說上台前緊張那是應該的，但是到了台上就沒什麼好怕的，那樣才能發揮好。”那壹年正趕上“非典”，班贊考完後就回河南焦作老家等通知。有壹天接到了人藝演員隊領導的電話，讓他來試戲，當時正排《北街南院》，劇裡有個小保安的角色缺人。這部當時帶有“任務”性質的話劇聚集了朱旭、濮存昕、龔麗君、何冰、吳剛等人藝的“台柱子”，班贊飾演的保安“贰奎”戲不多，卻也出彩兒。
當時導演徐昂也在《北街南院》劇組中，後來找班贊演出了電影《拾贰公民》，同樣飾演了壹位方言濃重的保安。聊到最初演“保安”這事兒，班贊講了壹段插曲，“當時我穿著保安衣服在劇場排練，有壹天嗓子不舒服就去找大夫拿藥，壹進門大夫就說，你們保安不歸我們這兒管。我就解釋說，我是剛來的演員，他就說，哎呦，你長的可真像保安。”
班贊說，剛來人藝那會兒像小戰士上戰場，直接就進排練場了。“人藝後台大大小小的化妝間，從西邊最頂頭的主演室，到最東邊的普通演員室，我都用過。配角演了不少，像《油漆未幹》《理發館》裡主角也演過，後來也接拍壹些電視劇、電影，壹眨眼這麼多年了，真快。”
《天下第壹樓》裡的唐茂昌是班贊塑造的眾多舞台角色的其中壹個。
“當導演是隨緣，磨戲把老婆說哭”
話劇《朦朧中所見的生活》是班贊在北京人藝導演的第壹部話劇，2006年他曾導演過壹部《紐約風箏》，那是給朋友幫忙。這幾年，又接連導演了《丁西林民國喜劇叁則》《壹些契訶夫的小戲》兩部戲，這是要轉型當導演？“在我心裡，導演是壹個很神聖的崗位，要掌握的東西太多。我導戲就是隨緣，人藝有這個平台，我也想試壹試，沒想太多。這幾部戲，我都偏重於把表演扣的細壹些，先要把本工的那點兒活做好。”
班贊導的幾部戲都有壹個特點——根據文學作品改編，“有了文學的鋪墊，它還是有力量的，文學就像母親，也像鎧甲。”《朦朧中所見的生活》改編自高爾基的短篇小說《切爾卡什》和李師江短篇小說《老人與酒》，兩部作品相距壹百年，關注的都是城市的“邊緣人”。上半場講述了兩個良心未泯的小偷，下半場的主人公是壹位患有失意症，擔心老房子被拆的老兵。
《朦朧中所見的生活》劇照。北京人藝供圖，攝影：李春光
這部戲的編劇范黨輝，是班贊的老婆，兩人常會為了劇本爭執，“天天在壹塊，好溝通，找別的編劇還得老打電話，互相客氣。我們倆因為創作的事還很痛苦，有時我把她說哭了，有時他把我說的很生氣。”2016年，兩人又合作了《壹些契訶夫的小戲》，改編自契訶夫筆下幾則關於愛情與婚姻的奇聞趣談。班贊覺得，《朦朧中所見的生活》還是挺耐看的，但也有觀眾中途離場。“觀眾離開了不是好事，卻也是好事，我會觀察更多的坐在那的人。實際上，壹部戲是好是壞，只有創作者自己知道。有時候看觀眾的掌聲也分很多種：有客氣掌聲，有發自內心的掌聲，還有討厭你的掌聲，掌聲是體現觀眾心理的，只有創作者知道。”
新京報：當了幾次話劇導演後，再去演戲有什麼不同的感觸？
班贊 ：最大的感觸是舞台由誰來掌控？說到底是表演，最後還是落在演員上。導完這幾部戲，我更加覺得演員的重要性。現在接到壹個戲再去演的時候，我可能會站到壹定高度去看，從文學、思想上去理解人物。會更家清晰的去把握人物的思考，也學會跳出來看了。如果沒有導演的經歷，我只是很感性的去創作，常常是點演的好，線不壹定演對，面就更別說了。演戲就是點、線、面相結合的過程，了解了面再回歸到點上，表演就更細致了。還有壹個感觸是：壹個戲，最重要的是真誠。演員在台上真與假，觀眾都知道。導演壹個戲是不是真誠的，大家也能看出來。
班贊執導的另外壹部戲《丁西林民國喜劇叁則》。攝影：李春光
新京報：平常看你給人感覺挺溫和的，沒什麼脾氣？
班贊 ：我是有脾氣的，而且脾氣還很大。可能因為我是AB型血，脾氣是壹股壹股的，搞藝術沒有脾氣是不行的。但是，不是有句話這樣說嗎？壹等人，有本事，沒脾氣；贰等人，有本事，有脾氣；叁等人，沒本事，沒脾氣；肆等人，沒本事，有脾氣。咱們就向壹等人學習唄，學會克制。
新京報：平常除了演戲、排戲，生活中有什麼愛好？
班贊 ：我是書法愛好者，最喜歡寫寫字，還喜歡烹飪，泡茶。- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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