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日期: 2019-09-03 | 來源: 新京報 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
當時導演徐昂也在《北街南院》劇組中，後來找班贊演出了電影《拾贰公民》，同樣飾演了壹位方言濃重的保安。聊到最初演“保安”這事兒，班贊講了壹段插曲，“當時我穿著保安衣服在劇場排練，有壹天嗓子不舒服就去找大夫拿藥，壹進門大夫就說，你們保安不歸我們這兒管。我就解釋說，我是剛來的演員，他就說，哎呦，你長的可真像保安。”
班贊說，剛來人藝那會兒像小戰士上戰場，直接就進排練場了。“人藝後台大大小小的化妝間，從西邊最頂頭的主演室，到最東邊的普通演員室，我都用過。配角演了不少，像《油漆未幹》《理發館》裡主角也演過，後來也接拍壹些電視劇、電影，壹眨眼這麼多年了，真快。”
《天下第壹樓》裡的唐茂昌是班贊塑造的眾多舞台角色的其中壹個。
“當導演是隨緣，磨戲把老婆說哭”
話劇《朦朧中所見的生活》是班贊在北京人藝導演的第壹部話劇，2006年他曾導演過壹部《紐約風箏》，那是給朋友幫忙。這幾年，又接連導演了《丁西林民國喜劇叁則》《壹些契訶夫的小戲》兩部戲，這是要轉型當導演？“在我心裡，導演是壹個很神聖的崗位，要掌握的東西太多。我導戲就是隨緣，人藝有這個平台，我也想試壹試，沒想太多。這幾部戲，我都偏重於把表演扣的細壹些，先要把本工的那點兒活做好。”
班贊導的幾部戲都有壹個特點——根據文學作品改編，“有了文學的鋪墊，它還是有力量的，文學就像母親，也像鎧甲。”《朦朧中所見的生活》改編自高爾基的短篇小說《切爾卡什》和李師江短篇小說《老人與酒》，兩部作品相距壹百年，關注的都是城市的“邊緣人”。上半場講述了兩個良心未泯的小偷，下半場的主人公是壹位患有失意症，擔心老房子被拆的老兵。
《朦朧中所見的生活》劇照。北京人藝供圖，攝影：李春光
這部戲的編劇范黨輝，是班贊的老婆，兩人常會為了劇本爭執，“天天在壹塊，好溝通，找別的編劇還得老打電話，互相客氣。我們倆因為創作的事還很痛苦，有時我把她說哭了，有時他把我說的很生氣。”2016年，兩人又合作了《壹些契訶夫的小戲》，改編自契訶夫筆下幾則關於愛情與婚姻的奇聞趣談。班贊覺得，《朦朧中所見的生活》還是挺耐看的，但也有觀眾中途離場。“觀眾離開了不是好事，卻也是好事，我會觀察更多的坐在那的人。實際上，壹部戲是好是壞，只有創作者自己知道。有時候看觀眾的掌聲也分很多種：有客氣掌聲，有發自內心的掌聲，還有討厭你的掌聲，掌聲是體現觀眾心理的，只有創作者知道。”
新京報：當了幾次話劇導演後，再去演戲有什麼不同的感觸？
班贊 ：最大的感觸是舞台由誰來掌控？說到底是表演，最後還是落在演員上。導完這幾部戲，我更加覺得演員的重要性。現在接到壹個戲再去演的時候，我可能會站到壹定高度去看，從文學、思想上去理解人物。會更家清晰的去把握人物的思考，也學會跳出來看了。如果沒有導演的經歷，我只是很感性的去創作，常常是點演的好，線不壹定演對，面就更別說了。演戲就是點、線、面相結合的過程，了解了面再回歸到點上，表演就更細致了。還有壹個感觸是：壹個戲，最重要的是真誠。演員在台上真與假，觀眾都知道。導演壹個戲是不是真誠的，大家也能看出來。- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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