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日期: 2019-10-19 | 來源: 南冥蝦 | 有2人參與評論 | 字體: 小 中 大
現在壹提到“音樂詩人”，大家首先想到的就是清華才子李健。確實，閉著眼聽李健的歌，是壹種美的享受，伴隨著舒緩的旋律，淺唱低吟出那詩意的歌詞，似乎是在對你描述壹個個溫情的畫面：
比如聽《貝加爾湖畔》，腦海中總會浮現出上世紀八拾年代，幾個文藝青年拉著手風琴、彈著吉他坐在湖邊，吹拉彈唱，說說笑笑的享受著壹個平淡而又燦爛的下午。
比如聽《向往》，並不是所有鳥兒都飛翔，當夏天過去後還有些花未曾開放，講述的是人生雖然會遇到困苦，但需要堅持，不要丟掉對夢想，對自由，對溫暖的向往
比如聽《風吹麥浪》，清新質樸的質地給人壹種遠離城市喧囂，回歸田園的輕柔歡快之感。
但其實相比於做音樂如寫詩的李健，他的本家——大唐詩人李頎，才是真真實實的音樂詩人(寫音樂詩的詩人)。
年輕時的李頎結交的是杜陵輕薄子，過的是聲色犬馬的生活。這樣持續了很長壹段時間，直到家財散盡，才猛然發現自己年紀漸長卻壹事無成，於是便告別過往，重新撿起滿是灰塵的書本，慷慨激昂的說：“男兒立身須自強，拾年閉戶穎水陽”，幸好，經過拾年苦讀，終於得中進士。
好不容易走回正道的李頎，終於知道朋友圈有多重要了，在圈子的問題上慎之又慎，此後結交的都是高適，王昌齡，王維，綦毋潛這等文人雅士，從此他在文學創作的道路上便壹路開掛，寫下了大量膾炙人口的詩篇。比如送別詩《送魏萬之京》，邊塞詩《古意》、《古從軍行》，當然還有音樂詩《琴歌》、《聽董大彈胡笳弄兼寄語房給事》、《聽安萬善吹觱篥歌》，而其中又以最後這首音樂詩最為知名，其中的開創型寫法多被後代詩人描寫音樂所借鑒：
龍吟虎嘯壹時發，萬籟百泉相與秋
鳳鳴，龍吟，虎嘯，百泉，以大自然人們熟知的聲音來比喻交響和鳴的音樂聲。白居易《琵琶行》中的：“嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤”，李賀《李憑箜篌引》中的：“昆山玉碎鳳凰叫”都有異曲同工之妙。忽然更作漁陽摻，黃雲蕭條白日暗變調如聞楊柳春，上林繁花照眼新
蕭條的黃雲，繁華的上林苑，以可見的視覺形象，分別表現出了無限悲涼，春意盎然的樂曲意境。這種以感官側面描述音樂的寫法，李賀也多有借鑒：“拾贰門前融冷光”壹句就是以觸覺來表現音樂的悲涼。
傍鄰聞者多歎息，遠客思鄉皆淚垂
借由聽眾的反應，來表現音樂的哀傷，白居易的：東船西舫悄無言,唯見江心秋月白，壹曲終了，滿座俱靜。李賀的“空山凝雲頹不流,江娥啼竹素女愁”壹句更是將此法使用的出神入化。當然，時下歌唱類電視節目，老是把鏡頭移向聽著流淚的觀眾，也是盡得烘托手法的真傳。
要知道，李頎那個時代，群星璀璨，詩人如織，李白、杜甫、王維、孟浩然、王昌齡、岑參、高適無壹不是大名鼎鼎，能在其中占有壹席之地，並且在送別詩，邊塞詩，詠史詩，山水田園詩之外，創造性的開辟出了音樂詩這壹新的詩歌題材頗為難得。- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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