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日期: 2020-05-17 | 来源: 今日头条 | 有0人参与评论 | 字体: 小 中 大
更致命的是，一些制作团队偏偏愿意把已经失真的情感一遍遍渲染。一位成员有受伤或拼命的行为，伤感音乐、回忆杀剪辑要立刻安排上。节目组要打花字感谢，其他成员要表达敬佩之情，一层层消费下来，观众想不当成节目刻意煽情都难。
《极限挑战》第二季六人去三亚游玩时，张艺兴生病晕倒，黄渤将他安顿好后归队，捞鲍鱼、扮女装，玩得不亦乐乎。但没有观众觉得黄渤不挂念张艺兴，因为一次游戏中两人饿急了，买了一碗粉，黄渤分粉时把碗留给了张艺兴，自己用塑料袋盛着吃。
是真的照顾还是节目效果，细节之处，观众一看便知。哪个综艺团队相处久了没有点真感情？节目组完全可以自信一点，没必要画蛇添足。
（《极限挑战》“封神”之作：《暗战》。）
见证一场综艺实验
没有一档综艺能做到期期精品。段子不够好笑、剧情不够精彩、广告植入尴尬、强行升华主题……综艺节目的所有雷《极限挑战》都踩过。但只要制作团队承诺做出改变，对观众负责，观众就会给其试错的机会。
《极限挑战》前四季的导演严敏，就是这样一位值得信赖的灵魂人物。
四季节目里，他坚持不重复游戏环节，在上游要顶住压力给MC自由发挥的空间，下游要和黄磊等高智商玩家斗智斗勇，头越来越秃。观众看六个人挑战极限的同时，也在看严敏能将节目创新到什么程度，能否实现自己“做一场综艺实验”的理想。
从节目立意来看，严敏是成功的。第二季的《漫漫人生路》中，节目让六人在一天内体验人的一生，婴儿时期抢奶喝、青年时期谈恋爱、中间成家立业、老年安享晚年，每个环节的游戏设定都与现实中的人生大事挂钩，让人会心一笑。
第三季《极限挑战》的《长大成人》也采用了这一设定，主题却上升了一个高度，从时光飞逝变成了生死感悟。
节目前期，六人每做一个任务，都要划掉一定的格子，剩下的格子在最终环节代表所剩的生命。哈尔滨大桥上，六人穿着军大衣走过一个个年份标记，聊着“这一年我上学了”“这一年我成名了”，回顾自己的人生，先后走到“生命终点”。
整个过程除了音乐没有任何煽情环节，却看哭了不少观众。节目最后，黄渤将极限男人帮的口号从“这就是命”改成“这就是爱”，对生命的感恩和敬畏，不需要再刻意拔高。
（王迅被宣布步数用光时，黄渤别过头强忍泪水。）
《极限挑战》第四季，严敏甚至放弃了台本。节目组把六位嘉宾扔到东升村，让他们自己想办法为六名留守儿童做些什么。这不仅是在考验MC的人生观和行动力，更在向全社会展示留守儿童的帮扶难题。
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